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Amazon vende el 83% de las compras de libros electrónicos

«Amazon Kindle, E-Book, and Kindle Unlimited Statistics – WordsRated». 2022. 10 de noviembre de 2022. https://wordsrated.com/amazon-kindle-e-book-and-kindle-unlimited-statistics/.

Resumen de Estadísticas de Amazon Kindle, E-books y Kindle Unlimited – 10 de noviembre de 2022

  • Kindle es el operador más grande en el mercado de libros electrónicos, aunque su participación en las ventas de libros de Amazon ha disminuido en los últimos años.
  • Se estima que Amazon ha vendido al menos 487 millones de libros Kindle.
  • La participación de mercado de los libros electrónicos de Amazon se estima en un 67%.
  • Incluyendo Kindle Unlimited, se estima que la participación de mercado de Amazon representa el 83% de las compras de libros electrónicos en EE. UU.
  • En 2020, las personas gastaron 405 millones de dólares en libros electrónicos.
  • Aunque en 2011 Amazon vendió más libros electrónicos que impresos, ahora los libros electrónicos representan el 19% de las ventas totales de libros por ingresos, pero el 36% por cantidad.
  • Amazon Kindle tiene el 72% del mercado de lectores electrónicos.
  • Kindle Unlimited tiene aproximadamente 3 millones de suscriptores, y el 60% de los títulos más vendidos en Amazon forman parte de este servicio.
  • Las suscripciones como Amazon Prime y Kindle Unlimited ahora generan cerca de 6 mil millones de dólares para Amazon.
  • La mayoría de los títulos disponibles en Kindle Unlimited son clásicos, autoeditados o publicados por Amazon.
  • Más de 3/4 de los suscriptores leen al menos 5 libros al mes, y 1/4 afirma leer hasta 20 libros al mes.
  • En el Reino Unido, Amazon.co.uk se estima responsable del 87.9% de las ventas de libros electrónicos.
  • En 2021, se estima que Amazon vende 3 libros impresos por cada 1 libro electrónico.
  • Kindle Unlimited pagó $450 millones a autores de libros autoeditados en 2021, un aumento del 19% respecto a 2020.
  • Los géneros más populares de libros electrónicos incluyen religión y espiritualidad, memorias y biografías, negocios y dinero, autoayuda, y cocina y vinos.
  • La historia del dispositivo Kindle comenzó en 2004 cuando Jeff Bezos instruyó al personal de Amazon a crear el mejor lector electrónico.
  • El primer Kindle se lanzó el 19 de noviembre de 2007 y se agotó en menos de 6 horas.
  • Más de 30 millones de personas utilizan activamente dispositivos Kindle solo en los EE. UU.
  • Amazon Kindle mantiene el 72% del mercado de lectores electrónicos.

Los lectores electrónicos iban a acabar con los libros impresos. En lugar de eso, están en auge

Brandie Weikle · CBC. 2023. «E-Readers Were Supposed to Kill Printed Books. Instead, They’re Booming | CBC Radio». CBC. 17 de diciembre de 2023. https://www.cbc.ca/radio/costofliving/print-books-thrive-despite-e-readers-1.7056731.

Las ventas de libros impresos han aumentado entre un 10 y un 14 por ciento en tres años en la mayoría de los principales mercados de habla inglesa, según Duncan Stewart, un analista de pronósticos del consumidor de Deloitte que vive en Toronto y se especializa en medios y tecnología. Él dice que son números bastante buenos «para una industria que muchas personas pensaban que estaba muriendo».

Cuando los lectores electrónicos como el Kindle de Amazon irrumpieron en escena, apareciendo bajo los árboles de Navidad a principios de la década de 2000, se predijo que provocarían la muerte del libro impreso, y quizá también de las librerías independientes. Pero los datos de ventas de las editoriales y las observaciones sobre el terreno de los libreros indican que ninguna de estas predicciones se ha cumplido; de hecho, las ventas de libros impresos parecen estar disfrutando de un pequeño repunte impulsado por los buenos resultados de la ficción de género y el interés de los lectores más jóvenes.

Cuando ganaron popularidad por primera vez, los observadores de la industria predijeron que los libros electrónicos pronto serían el medio preferido para los lectores más jóvenes que estaban creciendo en línea, dijo a The Cost of Living. Mientras tanto, pensaban que los libros impresos seguirían siendo la elección preferida para sus abuelos.

«Era exactamente lo contrario», afirma Stewart. «Curiosamente, los Kindles y otros lectores electrónicos similares eran más populares entre las generaciones de más edad que encuestamos, mientras que los más jóvenes estaban tan interesados en los libros impresos, o más, que sus compañeros lectores de más edad.

Según Stewart, esto se debe a que, además de que los lectores electrónicos son muy agradables a la vista, los amantes de los libros de más edad leen más a la semana, aprecian la portabilidad de tener tanto que leer en un dispositivo pequeño y ya tienen estanterías llenas en casa. «Mientras tanto, los más jóvenes tienen estanterías vacías y les encanta llenarlas con sus últimas lecturas», afirma.

Stewart dice que el interés de los lectores jóvenes está impulsando lo que describe como un crecimiento «asombroso» en las ventas de ficción.

Las cifras de ventas editoriales canadienses no están disponibles públicamente, pero Stewart dice que las ventas generales en Estados Unidos han aumentado un 12% desde 2019, mientras que la ficción ha aumentado un 45%.

«La ficción está creciendo cuatro veces más rápido que el mercado general de libros, y la ficción para adultos jóvenes está creciendo cinco veces más rápido». Parte de eso es la popularidad de los nuevos subgéneros de romance que abordan problemas sociales de frente con temas como la enfermedad mental y la violencia doméstica, dijo.

«La generación Z, los millennials, se sienten poderosamente atraídos por la diversidad y los aspectos sociales de estos romances. Los compran no sólo porque haya una bonita historia de amor, sino porque reflejan un mundo complicado, con temas como el ecologismo, etc., que son tan importantes para los jóvenes de 18 a 35 años de hoy».

Las hermanas Shannon y Nicola McNaughton lo están comprobando en la librería que abrieron en Calgary en mayo. Slow Burn Books se presenta como un destino y un centro comunitario para lectores románticos.

Los datos de la encuesta a los consumidores de Booknet, una organización sin fines de lucro que desarrolla herramientas y estándares para la industria del libro en Canadá, muestran que solo el 17 por ciento de las compras canadienses fueron en formato de libro electrónico en 2022, mientras que el 47 por ciento fueron en formato de bolsillo y el 25 por ciento en tapa dura. Los datos fueron recopilados por Kantar trimestralmente en marzo, junio, septiembre y diciembre de 2022, y tienen un margen de error de ± tres puntos porcentuales.

Los editores responden a los comentarios de la Oficina de Derechos de Autor diciendo que las empresas multimillonarias de inteligencia artificial copian en masa obras sin consentimiento

Publishers Submit Reply Comments to Copyright Office in Artificial Intelligence Proceeding—AAP. (2023, diciembre 6).

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Association of American Publishers (AAP) de Estados Unidos presentó los comentarios de respuesta en la investigación de la U.S. Copyright Office de EE. UU. sobre la intersección entre la ley de derechos de autor y la inteligencia artificial (IA) en respuesta a afirmaciones defectuosas e inexactas presentadas por algunas empresas tecnológicas y/o sus inversores en la primera ronda de comentarios, incluidas afirmaciones agotadas de que los derechos de los autores y editores son un obstáculo para la innovación.

AAP presentó una extensa contribución que incluye los siguientes puntos:

  1. Las grandes empresas tecnológicas piden al gobierno «cobertura contra la responsabilidad por su desconsideración calculada de la autoría, ignorando también que los titulares de derechos ya licencian rutinariamente sus obras para todo tipo de usos digitales».
  2. «En lugar de trabajar con los propietarios de derechos de autor, estas empresas buscan apropiarse de la literatura y otras propiedades intelectuales invaluables para su propio beneficio comercial y torcer la ley a su voluntad. El gobierno no debería tener ningún papel en otorgar ventajas comerciales a las empresas de IA a expensas de autores, editores y otros creadores».
  3. «Las empresas que se benefician de la comercialización de esta tecnología deberían estar obligadas no solo a compensar a los titulares de derechos por su ingestión pasada de obras con derechos de autor para entrenar sistemas Gen AI, sino también por su uso continuo y futuro de obras protegidas para entrenar nuevos sistemas Gen AI o ajustar sus productos existentes».
  4. «Los desarrolladores de Gen AI no son ‘start-ups’ que luchan y necesitan un impulso del gobierno. Cuentan entre sus inversores a algunas de las empresas tecnológicas más grandes y rentables del mundo y tienen un valor, en algunos casos, entre 80 y 90 mil millones de dólares. No hay absolutamente ninguna razón de política pública para crear inmunidades legales para tales empresas, que solo enfrentan el requisito razonable de buscar el consentimiento o licencias de los titulares de derechos cuyas obras utilizan para entrenar sus sistemas Gen AI».
  5. «Sería un grave error repetir los errores de política pasados que permitieron a las empresas tecnológicas alcanzar una dominancia de mercado poco saludable, casi de monopolio, hasta el punto de que los gobiernos han luchado por frenar su poder, a pesar de los intentos repetidos de moderar sus tácticas agresivas en el mercado».
  6. «La cuestión de la seguridad nacional es ciertamente motivo de profunda preocupación para todos los ciudadanos estadounidenses, especialmente cuando los actores malintencionados pueden utilizar la IA y los sistemas Gen AI para sembrar desinformación o información falsa que socave nuestras instituciones democráticas y cree otros riesgos para la seguridad nacional. Esta posibilidad señala la necesidad aún mayor de autores y editores que produzcan y difundan contenido de calidad verificado y verificado. Avanzar en la agenda tecnológica y económica de la nación no es un juego de suma cero, y no debería convertirse en una carrera hacia el fondo».
  7. «La transparencia es un requisito esencial. Es de interés público saber qué obras de autor se han ingerido y es una parte esencial de buscar un consentimiento adecuado tener esa información claramente registrada. Este requisito no es oneroso y se presta a una mayor innovación en el campo de las empresas de derechos digitales».
  8. «En ningún caso la Ley de Derechos de Autor permite el acceso no autorizado o la adquisición de obras con derechos de autor. El acceso legal a fuentes autorizadas es importante. No se permite a un ser humano reproducir y descargar ilegalmente 183,000 obras con derechos de autor (el número de títulos infractores estimados en el corpus ‘Books3’) para leer o aprender de ellas».

Estándares de identificación y metadatos en la industria editorial

«Identifier and Metadata Standards in the Publishing Industry». International Publishers Association, 28 de octubre de 2021.

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Este informe fue encargado en febrero de 2021 por la Asociación Internacional de Editores (IPA) y la Federación Internacional de Organizaciones de Derechos de Reproducción (IFRRO).

Su objetivo es proporcionar una visión general de alto nivel de la implementación de estándares técnicos en las cadenas de valor y suministro de la industria editorial a nivel global, con un énfasis particular en dónde podría ser necesario el desarrollo de la infraestructura de estándares para satisfacer las necesidades de algunos o todos los participantes en esas cadenas: creadores (autores, ilustradores, fotógrafos), editores, intermediarios de diversos tipos, organizaciones colectivas (particularmente Organizaciones de Gestión Colectiva, OGC); y consumidores (usuarios finales).

La industria editorial mundial en 2022 (2023)

«The Global Publishing Industry in 2022». En, Wipoenen. Accedido 29 de noviembre de 2023.

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Esta quinta edición del informe de la Industria Editorial Global proporciona los datos más recientes disponibles de la industria editorial recopilados de diversas fuentes. El objetivo es hacer que esta información sea accesible para la comunidad de usuarios en general. Las fuentes para las estadísticas editoriales informadas son: (a) una encuesta de la industria editorial, (b) una encuesta de depósitos legales, (c) datos de Nielsen BookScan, (d) la Agencia del Número Internacional Normalizado del Libro (ISBN) y (e) una nueva encuesta realizada por la Asociación Internacional de Editores (IPA) y Nielsen BookData.

La industria global de la publicación de libros se encuentra en una buena posición para el crecimiento en los próximos años. La creciente popularidad de los audiolibros, la creciente demanda de libros en mercados emergentes y la continua popularidad de los libros impresos son factores que impulsan el crecimiento en la industria.

En los Estados Unidos, las ventas de libros han sido relativamente estables en los últimos años. Sin embargo, ha habido algunas tendencias positivas, como la creciente popularidad de los audiolibros y el sólido desempeño de los libros de ficción. En 2022, se vendieron más de 788 millones de copias de libros impresos en los Estados Unidos. Los libros de ficción son la categoría más popular de libros vendidos en los Estados Unidos, representando más del 40% de todas las ventas. Los audiolibros son el formato de libros de más rápido crecimiento, con un aumento de ventas de más del 20% en 2022.

  • En 2022, los ingresos globales de la publicación de libros fueron de 129 mil millones de dólares.
  • Estados Unidos es el mercado de libros más grande, representando una cuarta parte de los ingresos globales.
  • Las ventas de libros en Estados Unidos aumentaron un 21.5% durante los dos años de la pandemia.
  • La categoría de libros más vendida es la ficción.
  • Los libros impresos siguen dominando el mercado, pero los audiolibros son el formato de más rápido crecimiento. Las ventas de libros en línea representan más del 71% de todas las ventas de libros en Estados Unidos.

En 2021, se publicaron más de 1.5 millones de libros en todo el mundo. Estados Unidos es el mayor editor de libros, seguido por el Reino Unido y China. El idioma más popular para los libros es el inglés, seguido por el chino y el español. En promedio, se publica 1.5 libros por persona cada año.

  • En 2022, se publicaron más de 12.25 millones de libros electrónicos en Kindle.
  • Hasta 2020, un estudio encontró que 629 de los 1.000 títulos de ficción más vendidos tenían autoras femeninas.
  • El número de libros publicados en Estados Unidos ha aumentado un 28.7% en los últimos 10 años.
  • El género de libro más popular es la ficción, seguido por la no ficción.
  • El estadounidense promedio lee 12 libros al año.

De Gruyter adquiere Brill para crear la mayor editorial de Humanidades

The Bookseller. «De Gruyter Acquires Brill for €51.5m». Accedido 16 de octubre de 2023. https://www.thebookseller.com/news/de-gruyter-acquires-brill-for-515m.

De Gruyter y Brill anuncian conjuntamente que han llegado a un acuerdo para formar De Gruyter Brill a través de una oferta pública de compra recomendada en efectivo por parte de De Gruyter por todas las acciones de Brill a un precio de oferta de 27,50 euros por acción (excluyendo dividendos), lo que representa una consideración total de aproximadamente 51,5 millones de euros.

La transacción crea la principal editorial académica en Humanidades y representa una oportunidad única para acelerar el crecimiento orgánico y alcanzar la escala necesaria. Con ingresos combinados proforma de alrededor de 134 millones de euros y 750 empleados, De Gruyter Brill estará bien posicionada para ofrecer el mejor servicio e infraestructura posible a sus comunidades, publicando conjuntamente más de 3,500 libros y 800 revistas al año.

La combinación de dos casas editoriales con siglos de historia llevará la marca De Gruyter Brill, lo que resalta la importancia de la sólida herencia y antecedentes familiares de ambas empresas. Tras el cierre de la transacción, la sede de De Gruyter Brill estará en Berlín, Alemania, mientras que la oficina de Brill en Leiden, los Países Bajos, será la segunda oficina más grande de la nueva combinación y mantendrá su importancia tanto en número de empleados como en responsabilidades.

La combinación contará con un equipo ejecutivo central compuesto por el Director Ejecutivo (CEO) y el Director Financiero (CFO) actuales de De Gruyter, Carsten Buhr y Christopher Radloff, y la Directora de Publicaciones (CPO) actual de Brill, Jasmin Lange. La junta directiva de la combinación estará compuesta por siete miembros, que incluirán al equipo ejecutivo central, un Director Comercial (CCO), un Director de Operaciones (COO), un Director de Tecnología (CTO) y un Director de Recursos Humanos (CHRO), que serán designados lo antes posible de acuerdo al principio de «la mejor persona para el trabajo». Se tiene la intención de integrar completamente los negocios tan pronto como sea posible después del cierre de la transacción.

Breve historia de la obstrucción de la industria editorial a la misión de las bibliotecas

Courtney, Kyle K. and Juliya Ziskina. 2023. «The Publisher Playbook: A Brief History of the Publishing Industry’s Obstruction of the Library Mission.» Pre-print.

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Las bibliotecas han desarrollado continuamente su capacidad para proporcionar acceso a las colecciones de forma innovadora. Sin embargo, muchos de estos avances en materia de acceso no se lograron sin superar serias resistencias y obstrucciones por parte de los titulares de derechos y de la industria editorial. La lucha por mantener la misión de la biblioteca basada en el acceso y servir al interés público comenzó a finales del siglo XIX y continúa en la actualidad. Llamamos a estas tácticas el «libro de jugadas de los editores». Las bibliotecas y sus lectores se han enzarzado habitualmente en largas batallas para defender la capacidad de las bibliotecas de cumplir su misión y servir al bien público.

Lo que sigue es un breve repaso de las veces y los métodos en que los editores y los intereses de los titulares de derechos han intentado obstaculizar la misión de las bibliotecas. Este patrón de conducta, tal y como se refleja en los litigios en curso sobre el préstamo digital controlado, no es inesperado y contradice un libro de jugadas histórico por parte de los editores y los titulares de derechos para maximizar sus propios beneficios y el control sobre las necesidades de información del público. Afortunadamente, como se señala en este documento, el Congreso y los tribunales han respaldado históricamente los intentos de las bibliotecas de ampliar el acceso a la información en beneficio del público.

Las bibliotecas se apresuran a adoptar nuevas formas de proporcionar a sus usuarios un mayor acceso al conocimiento. Los editores reaccionan obstruyendo los esfuerzos de las bibliotecas. Los tribunales, el Congreso, y a veces ambos, defienden sistemáticamente a las bibliotecas y reconocen repetidamente que sus prácticas benefician al público a pesar de las objeciones de los editores. Como resultado, las innovaciones de las bibliotecas que amplían el acceso -desde desde la fotocopia hasta la digitalización- se han convertido en algo habitual. Desde la política pública que animó el préstamo en el siglo XIX, hasta la aplicación del Tratado de Marrakech en 2019, el patrón ha persistido. El Préstamo Digital Controlado (CDL) debería ser el siguiente capítulo de la defensa de la innovación que amplía el acceso.

El futuro impacto de la inteligencia artificial en la industria editorial

The future impact of artificial intelligence on the publishing industry. Frankfurter Book Fair, 2019

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La Inteligencia Artificial (IA) siempre ha tenido un atractivo fantástico. Las ideas imaginativas de tecnología sobrehumana proporciona material inagotable para contar historias, inspirando a los humanos a crear mundos en los que lo imposible se realiza con facilidad. a crear mundos donde lo imposible se realiza con facilidad. Sin embargo, estas ideas en sueños aparentemente lejanos, están pasando de la ficción a la realidad a medida que la IA en las prácticas empresariales habituales. Aunque el bombo publicitario que rodea de la IA se limita a menudo a los campos tecnológicos, muchos en las industrias creativas se están dando cuenta de que términos específicos de la IA como Big Data, análisis predictivo y procesamiento del lenguaje natural y el procesamiento del lenguaje natural. Para las empresas que apliquen la IA de la forma adecuada en el momento oportuno, los sistemas destinados a trastornar los sectores basados en la tecnología se convierten con las que llegarán a la cima.

A medida que aumentan los debates sobre la IA, también lo hace el bombo -y, por tanto, la confusión- que la rodea. que la rodea. A partir de las conclusiones de más de seis meses de investigación, los resultados de una encuesta internacional a unos 300 participantes, más entrevistas y conversaciones con y conversaciones con profesionales del sector, entre ellos numerosos directores generales, editores y representantes de distintas funciones. Frankfurter Book Fair y la consultora de gestión Gould Finch para desmitificar la IA y ayudar a los del sector editorial (incluidos editores de libros, revistas, periódicos y editoriales digitales) a comprender su aplicación en las prácticas empresariales, contextualizando las principales tecnologías que la impulsan. tecnologías que la impulsan. Dadas las distintas fases de desarrollo de las diferentes tecnologías de IA, es demasiado pronto para afirmar definitivamente cómo cambiarán la industria editorial, pero no cabe duda de que su impacto será inmenso. pero no cabe duda de que su impacto será inmenso. En este documento se esbozan los retos a los que se enfrentan actualmente las empresas que estudian la mejor manera de aplicar la IA y se presentan sugerencias sobre dónde concentrar los esfuerzos y la atención para obtener los mayores beneficios.

Inteligencia artificial y la industria del libro. Libro Blanco

Lebrun, Tom, y René Audet. «Artificial Intelligence and the Book Industry. White Paper». Zenodo, 18 de septiembre de 2020.

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La inteligencia artificial (IA) en el mundo del libro es una realidad. De hecho, no está reservada a las plataformas de venta o a las aplicaciones médicas. La IA puede ayudar a escribir, acompañar el trabajo editorial o ayudar al librero. Puede responder a necesidades clamorosas; a pesar de sus evidentes limitaciones, puede servir para plantearse nuevas aplicaciones en la cadena del libro, que son objeto aquí de recomendaciones específicas. Este libro blanco, redactado por dos especialistas en el ámbito del libro y la inteligencia artificial, tiene por objeto identificar los medios para poner la IA al servicio de los numerosos eslabones del mundo del libro.

«Hay que planificar el futuro inmediato de este nicho cultural y emprender acciones concretas para establecer nuevos métodos y modelos. Este libro blanco esbozará una posible línea de acción: la idea de un esfuerzo concertado de los actores de la industria del libro en el uso de la IA».

Esta concertación es reclamada por varios expertos, que dan testimonio en este Libro Blanco de lo que está en juego en el contexto cultural actual, amenazado por los gigantes del comercio: «Aunque el uso de la IA exige una vigilancia constante, parece importante que los actores de la industria del libro presten mucha atención a estos avances tecnológicos, tanto a las posibles perturbaciones como a los posibles beneficios que podrían conllevar». (Virginie Clayssen, Éditis / Comité Digital de la Asociación Francesa de Editores)

Así, «la clave para introducir la IA, entendida como inteligencia aumentada, en los distintos eslabones de la cadena del libro es sin duda la explotación de los datos que ya están disponibles y que la competencia no posee».

Edición Educativa. Conversación con Rodrigo Cortez, Grupo editorial La Hoguera. Planeta Biblioteca 2023/02/15

Edición Educativa.

Conversación con Rodrigo Cortez, Grupo editorial La Hoguera.

Planeta Biblioteca 2023/02/15

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Hemos conversado con Rodrigo Cortez Radosevic, presidente del Colegio Internacional De la Sierra, una institución de dedicada a formar lectores, gestores, periodistas culturales y escritores, que lleva adelante, hace más de 15 años el proyecto AUTOR NACIONAL que promueve la lectura de literatura boliviana entre bolivianos, así como proyectos de intercambio cultural en el mundo. Gerente editorial del Grupo editorial La Hoguera, institución dedicada a la publicación de literatura infantil y juvenil, así como de poesía, narrativa y ensayística boliviana, fundada por su padre Alfonso Cortez, escritor. Rodrigo es ante todo un lector, viajero y caza talentos. Actualmente reside en Valencia