HarperCollins ha realizado ajustes sutiles en el diseño de sus libros, lo que ha resultado en el salvamento de miles de árboles. La editorial está reduciendo el número de páginas de sus libros mediante modificaciones en el tipo de letra y el diseño.
Durante los últimos tres años, los diseñadores de HarperCollins han trabajado en reducir la huella de carbono de cada libro, ajustando las fuentes, el diseño y hasta la tinta utilizada. Estos cambios sutiles han permitido ahorrar 245.6 millones de páginas, lo que equivale a 5,618 árboles.
La división de publicación cristiana de HarperCollins, Zondervan Bibles, fue la primera en aplicar esta idea al desarrollar una nueva tipografía compacta llamada NIV Comfort Print, que redujo significativamente el número de páginas utilizadas en las biblias. Inspirados por este éxito, el equipo de HarperCollins decidió aplicar estos aprendizajes a otros tipos de libros, como novelas y no ficción. Realizaron pruebas con diferentes fuentes y diseños de diseño de página, buscando maximizar el contenido en cada página sin sacrificar la legibilidad. A través de este proceso, identificaron 15 fuentes que consideraron las más ecológicas y las adoptaron como preferidas para futuras publicaciones. Además, tuvieron que considerar la cantidad de tinta utilizada y otros factores técnicos para garantizar que los cambios fueran efectivos y sostenibles.
A pesar de la complejidad del proceso, el equipo de HarperCollins ha demostrado que el diseño inteligente puede hacer una gran diferencia en términos de sostenibilidad sin comprometer la experiencia de lectura para los usuarios.
Desde Sarah J. Maas hasta Rebecca Yarros, los autores que escriben mezclas de fantasía y romance han encontrado un enorme éxito comercial, en gran parte gracias a TikTok. Este género puede incluir historias de amor que se desarrollan en mundos imaginarios, con criaturas mágicas, poderes sobrenaturales o escenarios de ensueño.
«Romantasy», un género que mezcla elementos de romance y fantasía. Los autores de este género tienen una gran popularidad en las redes sociales. En «BookTok», los fans comparten sus clasificaciones de series de libros, teorías sobre lo que podría suceder en futuras novelas, compilaciones de citas favoritas y atuendos inspirados en libros.
Sarah J. Maas irrumpió en una librería de Nueva York para sorprender a sus fans celebrando la publicación inminente de su última novela, «House of Flame and Shadow». Vestida con una falda de tweed de Valentino, Maas fue recibida con gritos de emoción. Sus libros, especialmente las series «Throne of Glass» y «A Court of Thorns and Roses», han vendido 37 millones de copias en todo el mundo en 38 idiomas.
Estas novelas suelen ambientarse en mundos fantásticos, con hadas, dragones, magia, pero también presentan tramas clásicas de romance. Los lectores de romances han descubierto que el romantasy tiene todos los tropos que adoran, pero en un mundo al que pueden escapar y perderse, explica Ajebowale Roberts, editor de HarperCollins.
El género también destaca por sus heroínas audaces y personajes femeninos fuertes pero matizados. Kathleen Farrar de Bloomsbury señala que estas historias han atraído a un gran número de lectoras femeninas que antes no se sentían particularmente bienvenidas en el mercado de la fantasía.
Romantasy también está normalizando el romance queer y la diversidad racial en la fantasía, lo que refleja la demanda de lectores de diferentes orígenes. Esta popularidad puede ser un indicio de los tiempos actuales, donde los lectores sienten la necesidad de escapar y encontrar esperanza en medio de la incertidumbre global.
El gobierno del Reino Unido ha colocado un fuerte énfasis e inversión pública en la Estrategia Industrial, destacando a la Inteligencia Artificial (IA) como impulsora de la innovación empresarial y el crecimiento futuro de la productividad. La Asociación de Editores (Publishers Association) ha solicitado a Frontier Economics que realice una evaluación fundamentada en evidencia sobre el papel de la IA en el sector editorial.
Este informe es el primer análisis sistemático de la inteligencia artificial (IA) en la industria editorial del Reino Unido. Basándonos en entrevistas del sector, estudios de caso y una encuesta a toda la industria, desarrollamos una taxonomía de casos de uso de la IA en la edición, junto con evidencia sobre los comportamientos y actitudes de los editores en relación con la inversión en inteligencia artificial.
La inteligencia artificial (IA) se está aplicando en toda la cadena de valor por parte de algunos editores académicos, de educación y consumidores para obtener beneficios tanto para sus organizaciones (como una mejor protección de propiedad intelectual, descubrimiento de contenido, predicción de mercado y otras perspicacias estratégicas) como para sus clientes (al realizar tareas de búsqueda y resumen rutinarias y generar nuevas ideas, la IA está liberando a investigadores, autores, maestros y consumidores para enfocarse en tareas de valor añadido o creativas).
En general, la mayoría de los editores, independientemente de su tamaño y sector, consideran que la IA será importante en los próximos cinco años. De los editores que encuestamos que ya están invirtiendo en IA, la mayoría ha obtenido beneficios, y todos esperan hacerlo en los próximos años.
La inversión en IA en el sector acaba de comenzar. Los editores más grandes están liderando el impulso. La mayoría de las inversiones comenzaron en los últimos tres años. Los editores utilizan pequeños equipos internos de investigación en IA y colaboran con startups de tecnología AI e investigadores universitarios. Para aumentar los niveles de inversión en IA de los editores y lograr mayores beneficios para los consumidores, el sector debe superar varios obstáculos de inversión, incluida la falta de habilidades técnicas en IA y la conciencia general de los beneficios de la IA, las dificultades para implementar soluciones de IA con las infraestructuras de TI existentes y en flujos de trabajo aislados, la importancia de la certeza legal con respecto a la ley de propiedad intelectual (PI) del Reino Unido y, para los editores más pequeños, los significativos costos iniciales de inversión asociados con la investigación e implementación de IA.
Recomendamos que la industria y el gobierno en el Reino Unido trabajen juntos para aumentar la conciencia sobre cuestiones clave de inversión en IA, fomentar la participación e identificar soluciones políticas y otras para abordarlas. Las áreas clave de políticas incluyen: garantizar la certeza legal con respecto a la ley de PI del Reino Unido; fomentar la colaboración entre editores, pymes enfocadas en la IA y la academia; y ayudar a las pymes editoras a acceder a financiamiento y habilidades en IA.
Resumen de Estadísticas de Amazon Kindle, E-books y Kindle Unlimited – 10 de noviembre de 2022
Kindle es el operador más grande en el mercado de libros electrónicos, aunque su participación en las ventas de libros de Amazon ha disminuido en los últimos años.
Se estima que Amazon ha vendido al menos 487 millones de libros Kindle.
La participación de mercado de los libros electrónicos de Amazon se estima en un 67%.
Incluyendo Kindle Unlimited, se estima que la participación de mercado de Amazon representa el 83% de las compras de libros electrónicos en EE. UU.
En 2020, las personas gastaron 405 millones de dólares en libros electrónicos.
Aunque en 2011 Amazon vendió más libros electrónicos que impresos, ahora los libros electrónicos representan el 19% de las ventas totales de libros por ingresos, pero el 36% por cantidad.
Amazon Kindle tiene el 72% del mercado de lectores electrónicos.
Kindle Unlimited tiene aproximadamente 3 millones de suscriptores, y el 60% de los títulos más vendidos en Amazon forman parte de este servicio.
Las suscripciones como Amazon Prime y Kindle Unlimited ahora generan cerca de 6 mil millones de dólares para Amazon.
La mayoría de los títulos disponibles en Kindle Unlimited son clásicos, autoeditados o publicados por Amazon.
Más de 3/4 de los suscriptores leen al menos 5 libros al mes, y 1/4 afirma leer hasta 20 libros al mes.
En el Reino Unido, Amazon.co.uk se estima responsable del 87.9% de las ventas de libros electrónicos.
En 2021, se estima que Amazon vende 3 libros impresos por cada 1 libro electrónico.
Kindle Unlimited pagó $450 millones a autores de libros autoeditados en 2021, un aumento del 19% respecto a 2020.
Los géneros más populares de libros electrónicos incluyen religión y espiritualidad, memorias y biografías, negocios y dinero, autoayuda, y cocina y vinos.
La historia del dispositivo Kindle comenzó en 2004 cuando Jeff Bezos instruyó al personal de Amazon a crear el mejor lector electrónico.
El primer Kindle se lanzó el 19 de noviembre de 2007 y se agotó en menos de 6 horas.
Más de 30 millones de personas utilizan activamente dispositivos Kindle solo en los EE. UU.
Amazon Kindle mantiene el 72% del mercado de lectores electrónicos.
Las ventas de libros impresos han aumentado entre un 10 y un 14 por ciento en tres años en la mayoría de los principales mercados de habla inglesa, según Duncan Stewart, un analista de pronósticos del consumidor de Deloitte que vive en Toronto y se especializa en medios y tecnología. Él dice que son números bastante buenos «para una industria que muchas personas pensaban que estaba muriendo».
Cuando los lectores electrónicos como el Kindle de Amazon irrumpieron en escena, apareciendo bajo los árboles de Navidad a principios de la década de 2000, se predijo que provocarían la muerte del libro impreso, y quizá también de las librerías independientes. Pero los datos de ventas de las editoriales y las observaciones sobre el terreno de los libreros indican que ninguna de estas predicciones se ha cumplido; de hecho, las ventas de libros impresos parecen estar disfrutando de un pequeño repunte impulsado por los buenos resultados de la ficción de género y el interés de los lectores más jóvenes.
Cuando ganaron popularidad por primera vez, los observadores de la industria predijeron que los libros electrónicos pronto serían el medio preferido para los lectores más jóvenes que estaban creciendo en línea, dijo a The Cost of Living. Mientras tanto, pensaban que los libros impresos seguirían siendo la elección preferida para sus abuelos.
«Era exactamente lo contrario», afirma Stewart. «Curiosamente, los Kindles y otros lectores electrónicos similares eran más populares entre las generaciones de más edad que encuestamos, mientras que los más jóvenes estaban tan interesados en los libros impresos, o más, que sus compañeros lectores de más edad.
Según Stewart, esto se debe a que, además de que los lectores electrónicos son muy agradables a la vista, los amantes de los libros de más edad leen más a la semana, aprecian la portabilidad de tener tanto que leer en un dispositivo pequeño y ya tienen estanterías llenas en casa. «Mientras tanto, los más jóvenes tienen estanterías vacías y les encanta llenarlas con sus últimas lecturas», afirma.
Stewart dice que el interés de los lectores jóvenes está impulsando lo que describe como un crecimiento «asombroso» en las ventas de ficción.
Las cifras de ventas editoriales canadienses no están disponibles públicamente, pero Stewart dice que las ventas generales en Estados Unidos han aumentado un 12% desde 2019, mientras que la ficción ha aumentado un 45%.
«La ficción está creciendo cuatro veces más rápido que el mercado general de libros, y la ficción para adultos jóvenes está creciendo cinco veces más rápido». Parte de eso es la popularidad de los nuevos subgéneros de romance que abordan problemas sociales de frente con temas como la enfermedad mental y la violencia doméstica, dijo.
«La generación Z, los millennials, se sienten poderosamente atraídos por la diversidad y los aspectos sociales de estos romances. Los compran no sólo porque haya una bonita historia de amor, sino porque reflejan un mundo complicado, con temas como el ecologismo, etc., que son tan importantes para los jóvenes de 18 a 35 años de hoy».
Las hermanas Shannon y Nicola McNaughton lo están comprobando en la librería que abrieron en Calgary en mayo. Slow Burn Books se presenta como un destino y un centro comunitario para lectores románticos.
Los datos de la encuesta a los consumidores de Booknet, una organización sin fines de lucro que desarrolla herramientas y estándares para la industria del libro en Canadá, muestran que solo el 17 por ciento de las compras canadienses fueron en formato de libro electrónico en 2022, mientras que el 47 por ciento fueron en formato de bolsillo y el 25 por ciento en tapa dura. Los datos fueron recopilados por Kantar trimestralmente en marzo, junio, septiembre y diciembre de 2022, y tienen un margen de error de ± tres puntos porcentuales.
Association of American Publishers (AAP) de Estados Unidos presentó los comentarios de respuesta en la investigación de la U.S. Copyright Office de EE. UU. sobre la intersección entre la ley de derechos de autor y la inteligencia artificial (IA) en respuesta a afirmaciones defectuosas e inexactas presentadas por algunas empresas tecnológicas y/o sus inversores en la primera ronda de comentarios, incluidas afirmaciones agotadas de que los derechos de los autores y editores son un obstáculo para la innovación.
AAP presentó una extensa contribución que incluye los siguientes puntos:
Las grandes empresas tecnológicas piden al gobierno «cobertura contra la responsabilidad por su desconsideración calculada de la autoría, ignorando también que los titulares de derechos ya licencian rutinariamente sus obras para todo tipo de usos digitales».
«En lugar de trabajar con los propietarios de derechos de autor, estas empresas buscan apropiarse de la literatura y otras propiedades intelectuales invaluables para su propio beneficio comercial y torcer la ley a su voluntad. El gobierno no debería tener ningún papel en otorgar ventajas comerciales a las empresas de IA a expensas de autores, editores y otros creadores».
«Las empresas que se benefician de la comercialización de esta tecnología deberían estar obligadas no solo a compensar a los titulares de derechos por su ingestión pasada de obras con derechos de autor para entrenar sistemas Gen AI, sino también por su uso continuo y futuro de obras protegidas para entrenar nuevos sistemas Gen AI o ajustar sus productos existentes».
«Los desarrolladores de Gen AI no son ‘start-ups’ que luchan y necesitan un impulso del gobierno. Cuentan entre sus inversores a algunas de las empresas tecnológicas más grandes y rentables del mundo y tienen un valor, en algunos casos, entre 80 y 90 mil millones de dólares. No hay absolutamente ninguna razón de política pública para crear inmunidades legales para tales empresas, que solo enfrentan el requisito razonable de buscar el consentimiento o licencias de los titulares de derechos cuyas obras utilizan para entrenar sus sistemas Gen AI».
«Sería un grave error repetir los errores de política pasados que permitieron a las empresas tecnológicas alcanzar una dominancia de mercado poco saludable, casi de monopolio, hasta el punto de que los gobiernos han luchado por frenar su poder, a pesar de los intentos repetidos de moderar sus tácticas agresivas en el mercado».
«La cuestión de la seguridad nacional es ciertamente motivo de profunda preocupación para todos los ciudadanos estadounidenses, especialmente cuando los actores malintencionados pueden utilizar la IA y los sistemas Gen AI para sembrar desinformación o información falsa que socave nuestras instituciones democráticas y cree otros riesgos para la seguridad nacional. Esta posibilidad señala la necesidad aún mayor de autores y editores que produzcan y difundan contenido de calidad verificado y verificado. Avanzar en la agenda tecnológica y económica de la nación no es un juego de suma cero, y no debería convertirse en una carrera hacia el fondo».
«La transparencia es un requisito esencial. Es de interés público saber qué obras de autor se han ingerido y es una parte esencial de buscar un consentimiento adecuado tener esa información claramente registrada. Este requisito no es oneroso y se presta a una mayor innovación en el campo de las empresas de derechos digitales».
«En ningún caso la Ley de Derechos de Autor permite el acceso no autorizado o la adquisición de obras con derechos de autor. El acceso legal a fuentes autorizadas es importante. No se permite a un ser humano reproducir y descargar ilegalmente 183,000 obras con derechos de autor (el número de títulos infractores estimados en el corpus ‘Books3’) para leer o aprender de ellas».
Este informe fue encargado en febrero de 2021 por la Asociación Internacional de Editores (IPA) y la Federación Internacional de Organizaciones de Derechos de Reproducción (IFRRO).
Su objetivo es proporcionar una visión general de alto nivel de la implementación de estándares técnicos en las cadenas de valor y suministro de la industria editorial a nivel global, con un énfasis particular en dónde podría ser necesario el desarrollo de la infraestructura de estándares para satisfacer las necesidades de algunos o todos los participantes en esas cadenas: creadores (autores, ilustradores, fotógrafos), editores, intermediarios de diversos tipos, organizaciones colectivas (particularmente Organizaciones de Gestión Colectiva, OGC); y consumidores (usuarios finales).
Esta quinta edición del informe de la Industria Editorial Global proporciona los datos más recientes disponibles de la industria editorial recopilados de diversas fuentes. El objetivo es hacer que esta información sea accesible para la comunidad de usuarios en general. Las fuentes para las estadísticas editoriales informadas son: (a) una encuesta de la industria editorial, (b) una encuesta de depósitos legales, (c) datos de Nielsen BookScan, (d) la Agencia del Número Internacional Normalizado del Libro (ISBN) y (e) una nueva encuesta realizada por la Asociación Internacional de Editores (IPA) y Nielsen BookData.
La industria global de la publicación de libros se encuentra en una buena posición para el crecimiento en los próximos años. La creciente popularidad de los audiolibros, la creciente demanda de libros en mercados emergentes y la continua popularidad de los libros impresos son factores que impulsan el crecimiento en la industria.
En los Estados Unidos, las ventas de libros han sido relativamente estables en los últimos años. Sin embargo, ha habido algunas tendencias positivas, como la creciente popularidad de los audiolibros y el sólido desempeño de los libros de ficción. En 2022, se vendieron más de 788 millones de copias de libros impresos en los Estados Unidos. Los libros de ficción son la categoría más popular de libros vendidos en los Estados Unidos, representando más del 40% de todas las ventas. Los audiolibros son el formato de libros de más rápido crecimiento, con un aumento de ventas de más del 20% en 2022.
En 2022, los ingresos globales de la publicación de libros fueron de 129 mil millones de dólares.
Estados Unidos es el mercado de libros más grande, representando una cuarta parte de los ingresos globales.
Las ventas de libros en Estados Unidos aumentaron un 21.5% durante los dos años de la pandemia.
La categoría de libros más vendida es la ficción.
Los libros impresos siguen dominando el mercado, pero los audiolibros son el formato de más rápido crecimiento. Las ventas de libros en línea representan más del 71% de todas las ventas de libros en Estados Unidos.
En 2021, se publicaron más de 1.5 millones de libros en todo el mundo. Estados Unidos es el mayor editor de libros, seguido por el Reino Unido y China. El idioma más popular para los libros es el inglés, seguido por el chino y el español. En promedio, se publica 1.5 libros por persona cada año.
En 2022, se publicaron más de 12.25 millones de libros electrónicos en Kindle.
Hasta 2020, un estudio encontró que 629 de los 1.000 títulos de ficción más vendidos tenían autoras femeninas.
El número de libros publicados en Estados Unidos ha aumentado un 28.7% en los últimos 10 años.
El género de libro más popular es la ficción, seguido por la no ficción.
De Gruyter y Brill anuncian conjuntamente que han llegado a un acuerdo para formar De Gruyter Brill a través de una oferta pública de compra recomendada en efectivo por parte de De Gruyter por todas las acciones de Brill a un precio de oferta de 27,50 euros por acción (excluyendo dividendos), lo que representa una consideración total de aproximadamente 51,5 millones de euros.
La transacción crea la principal editorial académica en Humanidades y representa una oportunidad única para acelerar el crecimiento orgánico y alcanzar la escala necesaria. Con ingresos combinados proforma de alrededor de 134 millones de euros y 750 empleados, De Gruyter Brill estará bien posicionada para ofrecer el mejor servicio e infraestructura posible a sus comunidades, publicando conjuntamente más de 3,500 libros y 800 revistas al año.
La combinación de dos casas editoriales con siglos de historia llevará la marca De Gruyter Brill, lo que resalta la importancia de la sólida herencia y antecedentes familiares de ambas empresas. Tras el cierre de la transacción, la sede de De Gruyter Brill estará en Berlín, Alemania, mientras que la oficina de Brill en Leiden, los Países Bajos, será la segunda oficina más grande de la nueva combinación y mantendrá su importancia tanto en número de empleados como en responsabilidades.
La combinación contará con un equipo ejecutivo central compuesto por el Director Ejecutivo (CEO) y el Director Financiero (CFO) actuales de De Gruyter, Carsten Buhr y Christopher Radloff, y la Directora de Publicaciones (CPO) actual de Brill, Jasmin Lange. La junta directiva de la combinación estará compuesta por siete miembros, que incluirán al equipo ejecutivo central, un Director Comercial (CCO), un Director de Operaciones (COO), un Director de Tecnología (CTO) y un Director de Recursos Humanos (CHRO), que serán designados lo antes posible de acuerdo al principio de «la mejor persona para el trabajo». Se tiene la intención de integrar completamente los negocios tan pronto como sea posible después del cierre de la transacción.
Courtney, Kyle K. and Juliya Ziskina. 2023. «The Publisher Playbook: A Brief History of the Publishing Industry’s Obstruction of the Library Mission.» Pre-print.
Las bibliotecas han desarrollado continuamente su capacidad para proporcionar acceso a las colecciones de forma innovadora. Sin embargo, muchos de estos avances en materia de acceso no se lograron sin superar serias resistencias y obstrucciones por parte de los titulares de derechos y de la industria editorial. La lucha por mantener la misión de la biblioteca basada en el acceso y servir al interés público comenzó a finales del siglo XIX y continúa en la actualidad. Llamamos a estas tácticas el «libro de jugadas de los editores». Las bibliotecas y sus lectores se han enzarzado habitualmente en largas batallas para defender la capacidad de las bibliotecas de cumplir su misión y servir al bien público.
Lo que sigue es un breve repaso de las veces y los métodos en que los editores y los intereses de los titulares de derechos han intentado obstaculizar la misión de las bibliotecas. Este patrón de conducta, tal y como se refleja en los litigios en curso sobre el préstamo digital controlado, no es inesperado y contradice un libro de jugadas histórico por parte de los editores y los titulares de derechos para maximizar sus propios beneficios y el control sobre las necesidades de información del público. Afortunadamente, como se señala en este documento, el Congreso y los tribunales han respaldado históricamente los intentos de las bibliotecas de ampliar el acceso a la información en beneficio del público.
Las bibliotecas se apresuran a adoptar nuevas formas de proporcionar a sus usuarios un mayor acceso al conocimiento. Los editores reaccionan obstruyendo los esfuerzos de las bibliotecas. Los tribunales, el Congreso, y a veces ambos, defienden sistemáticamente a las bibliotecas y reconocen repetidamente que sus prácticas benefician al público a pesar de las objeciones de los editores. Como resultado, las innovaciones de las bibliotecas que amplían el acceso -desde desde la fotocopia hasta la digitalización- se han convertido en algo habitual. Desde la política pública que animó el préstamo en el siglo XIX, hasta la aplicación del Tratado de Marrakech en 2019, el patrón ha persistido. El Préstamo Digital Controlado (CDL) debería ser el siguiente capítulo de la defensa de la innovación que amplía el acceso.
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