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Maquetación profesional con Adobe InDesign para traductores y editores de textos

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Giménez Imirizaldu, D. (2014). [e-Book]  Maquetación profesional con Adobe InDesign : InDesign básico para traductores y editores de textos Unidad 2, Darío Giménez Imirizaldu.

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En este curso nos vamos a centrar en el uso de Adobe InDesign porque es la aplicación que predomina en el sector de la maquetación profesional de publicaciones y sus archivos son los que con más frecuencia nos vamos a encontrar cuando tratemos con clientes directos o agencias de traducción. Hasta hace bien pocos años InDesign compartía protagonismo con QuarkXPress, pero lo cierto es que ha acabado desbancándolo casi por completo del panorama actual de la maquetación profesional (algo parecido ha ocurrido con Illustrator y Freehand, respectivamente, en el ámbito del diseño gráfco y la ilustración). No obstante, todo lo que vamos a tratar en este curso nos puede servir de base también para empezar a manejar archivos de otros programas de autoedición, ya que se basan prácticamente en los mismos principios y, salvo por determinados aspectos de nomenclatura  y algunas funciones, todos estos programas tienen un comportamiento muy parecido.

Economía de las industrias culturales en español

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Economía de las industrias culturales en español. Madrid, Fundación Telefónica, 2011

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El español como lengua global aparece como un importante motor del desarrollo de nuestra cultura. El libro comienza con una introducción histórica para entender la transformación desde la producción artesana de cultura a la era del consumo masivo de cine, teatro, música, libros, radio y televisión, museos…Ya en la actualidad, se define y delimita el sector, estudiando el funcionamiento de cada una de las “industrias culturales y creativas”.

Babelcube : “matchmaking” entre traductores y escritores para vender libros a escala mundial

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Babelcube proporciona una manera fácil para que los editores y autores de libros independientes se asocien con traductores, lo que permitirá que sus libros se distribuyan a nivel mundial en en varios idiomas. La mayoría de los libros están en un solo idioma debido al costo inicial de la traducción. Babelcube elimina esta barrera. Los traductores son pagados a través de una cuota de royalties obtenidos por las ventas.

 

http://www.babelcube.com/

El servicio Babelcube permite que los autores se benefician de 300 plataformas de venta de todo el mundo, y proporciona un servicio de traducción en diez idiomas sin costo. Con este portal, los autores y traductores obtienen un beneficio mutuo; lo que se denomina “matchmaking”, es decir hacer coincidir a dos o más personas o grupos para obtener un beneficio conjunto. Se trata de la manera más fácil para que editores de libros y autores formen equipo con traductores y vendan sus libros en varios idiomas a nivel mundial.

El funcionamiento es simple: si dos personas están de acuerdo, se firma un pre-contrato, y Babelcube se convierte en el garante del mismo. El traductor se compromete a traducir las diez primeras páginas del libro, y posteriormente se invita al autor a dar su conformidad: si es válido, el traductor continuará su trabajo. En caso de que no le convenga, el autor o editor ofrecerán 500 dólares de compensación al traductor. Esta es la condición “sine qua non” para que el traductor se comprometa a trabajar gratis, basándose únicamente en los potenciales  de ganancia en las ventas.

Los libros se comercializan sólo en versión digital, por lo que Babelcube recomienda un precio de venta comprendido entre los 2,99 y 9,99$, pero se puede establecer el precio de venta que ambos consideren adecuado para su mercado. Como distribuidor, Babelcube se beneficia del 15% del importe de la venta, después de la comisión que corresponda al distribuidor – Apple, Kobo, Barnes & Noble, Amazon-. Si los importes de ventas se mantienen por debajo de los 2000$, el autor y el traductor obtienen unos beneficios de entre el 30% y 55% respectivamente. Babelcube sólo paga desde el momento en que el libro ha generado 50$ de ventas.

 

Babelcube también pone un servicio de mensajería a disposición del autor y del traductor, que les permita intercambiar opiniones y puntos de vista, de manera que si el traductor tiene dificultad para entender un párrafo, puede comunicarse inmediatamente con el escritor o viceversa.

Obviamente, el método utilizado para remunerar a los traductores profesionales sobre la base de una participación en las ventas no es nada atractivo para estos, ya que si el libro traducido es incapaz de encontrar mercado el autor no ganará nada, y el traductor tampoco. De manera que el traductor tiene que estar seguro de que su esfuerzo va a verse recompensado con las comisiones de venta, ya que nadie le asegura su éxito. Se trata de traducir libros compartiendo el éxito o el fracaso con los autores. Para ello la plataforma pide que cada autor cuando se registra proporcione algunos datos sobre su visibilidad en redes sociales, obras realizadas, ventas, etc, de modo que el traductor que acepte un trabajo sepa a que atenerse.

Mercado Mundial de libros electrónicos

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November 2015 – the UK report: Author Earnings on Amazon.co.uk

 

De acuerdo con la Unión Internacional de Editores, Estados Unidos representa el 30% del mercado mundial de la edición de libros. En otras palabras, 3 dólares de cada  10 que se gastan en libros de cualquier parte del mundo y formato proceden de EE.UU.. Y más de la mitad de esos 3$ corresponden a libros comprados en línea – las dos terceras partes de es cifra en la librería Amazon.com – donde, sobre todo, durante los últimos años, la mayoría de los libros comprados han sido ebooks. Después de EE.UU., los siguientes cuatro países – China, Alemania, Japón y el Reino Unido – en combinación constituyen otro 30% del mercado editorial mundial: China tiene un 10%, Alemania un 9%, Japón el 7%, y el Reino Unido algomenos del 4%. El resto con un 15% del total corresponde A Francia con un 4%, Italia con el 3%, España con un 3%, Brasil con el 2%, e India con el 2%. Así estos 10 países representan el 75% de las ventas globales de libros de todos los formatos.

Pero cuando hablamos sobre las tasas de adopción de libros digitales de manera exclusiva, EE.UU. representa aún una porción mucho mayor del mercado del libro digital del mundo, con una tasas más de la mitad, de hecho sólo el Reino Unido es el único país cuyas tasas de adopción siquiera se acercan.. Los mercados de libros electrónicos de China, Alemania, Japón, donde las ventas de libros impresos son mayores que las del Reino Unido, son todavía relativamente incipientes. Esos países siguen vendiendo muchos menos libros electrónicos que el Reino Unido.

Poco más de 25% de los libros electrónicos vendidos cada día a través de Amazon.co.uk carecen de identificadores ISBN. Una vez más, significativamente menor que el 37% de los títulos vendidos en los EE.UU.. Pero aún así, el número de libros electrónicos que se venden en el Reino Unido sin ISBN es de al menos un tercio más grande.

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Según el informe de octubre de Author Earnings Amazon tiene el mayor porcentaje del total del mercado de libros electrónicos de Estados Unidos que se cifra en torno al 65%: cuando los libros indie sin ISBN se incluyen en las estadísticas, Amazon tiene el 74% de todas las compras de libros electrónicos de Estados Unidos y el 71% de todos los dólares consumidos en EE.UU. del gasto en libros electrónicos. El mercado de libros electrónicos Reino Unido es menos de una quinta parte del tamaño del mercado de Estados Unidos en ventas de unidades o en términos de ingresos, pero Amazon.co.uk todavía vende más libros electrónicos que cualquiera de los minoristas no Amazon de EE.UU, es decir Apple, Barnes & Noble, Kobo, y Google.

Los componentes estructurales del nuevo ecosistema del libro: editores y bibliotecas, el camino hacia la convergencia

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Cordón-García, J. A. [e-Book]  Los componentes estructurales del nuevo ecosistema del libro: editores y bibliotecas, el camino hacia la convergencia. Peñaranda de Bracamonte: Fundación Germán Sáncehz Ruipérez, 2014.

Descarga gratis previo registro en lectyo

Los componentes de la cadena del libro tradicional han sufrido una profunda transformación en el ámbito digital, configurándose un nuevo ecosistema en el que sus funciones y prestaciones revisten nuevas modalidades y prácticas. Los editores y las bibliotecas han desempeñado desde antiguo un papel fundamental como productores de contenidos los primeros, como mediadores los segundos, papel que prosigue en el nuevo entorno aunque ampliado con nuevas competencias y cometidos. – Accede gratis a los contenidos registrándote en lectyo http://www.lectyo.com/

Informe de la Asoicación Internacional de Editores sobre el préstamo digital

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Publicado en Julio 14, 2014 por julio
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Thomson, D. “Innovation in E-book Lending: An IPA Special Report.” International Publishers Association (IPA) 2014 ).http://www.internationalpublishers.org/images/stories/news/Elending.pdf

En la era digital, las bibliotecas se están reinventando, creando nuevas propuestas de valor, proporcionando nuevos recursos y buscando nuevas formas de servir a sus comunidades. Con el crecimiento exponencial de tabletas, teléfonos inteligentes y dispositivos de lectura, existe una importante demanda potencial de libros electrónicos. Hasta hace poco, los editores han sido cautelosos a la hora de permitir que las bibliotecas presten libros electrónicos, fundamentalemnte preocupados por el efecto que podía tener este modelo en las ventas al público. Actualmente se están proponiendo enfoques innovadores que dan los editores control sobre los precios y condiciones de los préstamos, por lo que disponer de modelos de préstamo de e-book se configura como una propuesta de valor atractiva para el sector. Este nuevo informe especial “Innovation in E-book Lending» de la International Publishers Association (IPA) evalúa algunos de los proyectos más prometedores desarrollados en Estados Unidos, Europa y Brasil.

El mercado de los libros digitales sigue siendo embrionario. Aunque la transición del papel a la lectura digital se está efectando paulatinamente, los canales de distribución y modelos de negocio están tomandose su tiempo para definirse. Los libros electrónicos son un fenómeno de masas en muy pocos países. La industria del libro ha reconocido desde hace tiempo el papel vital que desempeñan las bibliotecas en el desarrollo de una cultura de la lectura; sin embargo, hasta hace poco, los libreros y editores han sido cautelosos a la hora de ofrecer a las bibliotecas modelos de préstamo de libros electrónicos, preocupados por la seguridad y, sobre todo, el efecto que pudieran tener sobre las ventas. Las experiencias en países como Suecia han demostrado que la biblioteca de préstamo digital, introducida a toda prisa, puede canibalizar el mercado del libro electrónico; por lo tanto, los editores comerciales se han mostrado renuentes a permitir el acceso a las bibliotecas de los libros más vendidos y nuevos lanzamientos.  Para que el préstamo digital sea sostenible, los modelos de negocio tendrán que conciliar los intereses de los editores y bibliotecas. En algunos países, los gobiernos han pedido a los editores y bibliotecarios que trabajen juntos para desarrollar juntos proyectos piloto de préstamo digital. Estos proyectos de colaboración se están desarrollando con naturalidad impulsados por la demanda del mercado. Muchos de los proyectos más innovadores se están llevando a cabo en los Estados Unidos, donde los libros digitales son una realidad más evidente y donde cada editor comercial importante está participando en algún tipo de proyecto de préstamo digital en bibliotecas.

Este informe analiza la evolución reciente de los modelos de préstamo digital, tanto en el sector comercial como en el sector académico, el estudio recoge los enfoques más innovadores en EE.UU., Francia, Suecia y Brasil. Los diferentes proyectos tienen en común que se basan en licencias que proporcionan a las bibliotecas con unas condiciones determinadas para la adquisición y préstamo de libros electrónicos teniendo los propios editores en el control de las condiciones de préstamo. Esto permite que los editores no sólo protejan sus fuentes de ingresos, sino también que las amplien.

Estos nuevos modelos de préstamo digital para bibliotecas tienen un gran interés en la construcción de la demanda del mercado de los libros electrónicos, lo que llevará a un aumento de los ingresos para los editores, libreros y autores por igual. La disposición de los editores a proporcionar libros electrónicos para el préstamo digital en bibliotecas ha cambiado en el último año, y en la industria del libro de consumo digital hay una creciente sensación de que los modelos de préstamo en biblioteca se hacen correctamente, lo que puede contribuir a incrementar los ingresos que obtiene el editor. Lo que está llevando a que los editores consideren el potencial de las bibliotecas como punto de venta para que el público descubra sus títulos y autores.

Los proyectos de préstamos de libros electrónicos han enfrentado una serie de desafíos. Los  nuevos enfoques deben tener en cuenta las preocupaciones de los autores, los editores, las bibliotecas, librerías, profesores y lectores. Este informe revela, que la colaboración en la concreción de modelos y soluciones ha impulsado un creciente mercado que proporcionen a los editores el suficiente control para mantener un modelo de negocio sostenible garantizando el acceso a las bibliotecas y a los lectores. En lugar de requerir la intervención de políticas, este informe revela que en todo el mundo, el ecosistema del libro se está desarrollando y experimentando con modelos de prestaciones que se alinean con los intereses de los editores y las bibliotecas, ofreciendo una amplia gama de oportunidades para que las bibliotecas puedan adquirir y prestar libros electrónicos, basados en condiciones y licencias razonables, equitativas y transparentes.

I Plan de Industrias Culturales y Creativas de la Comunidad de Castilla y León 2013-2016

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I Plan de Industrias Culturales y Creativas de la Comunidad de Castilla y León 2013-2016. [e-Book] Valladolid, Junta de Castilla y León, 2013.

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El presente I Plan de Industrias Culturales y Creativas de la Comunidad de Castilla y León 2013-2016 pretende reconocer y fomentar el papel que las Industrias Culturales y Creativas (en adelante ICC) desempeñan en la generación de riqueza y empleo, así como su decisiva contribución a la creación y fortalecimiento de la identidad de la Comunidad de Castilla y León y su reflejo en la imagen proyectada tanto en España como el extranjero.

Los valores esenciales recogidos en nuestro Estatuto de Autonomía, la lengua castellana y el patrimonio histórico, artístico y cultural, serán las bases sobre las que se apoyen las líneas de actuación que faciliten la consecución de nuestros objetivos: apoyar a las ICC en la búsqueda de competitividad, innovación y perdurabilidad en el tiempo. La UNESCO en los documentos sobre la protección y promoción de la diversidad de las expresiones culturales afirma que la protección, la promoción y el mantenimiento de la diversidad cultural son una condición esencial del desarrollo humano sostenible en beneficio de las generaciones actuales y futuras.

La cultura es uno de los principales motores del desarrollo, por lo que los individuos y los pueblos tienen el derecho fundamental de participar y disfrutar de ella. Facilitar el uso y disfrute de los bienes culturales del conjunto de los pueblos constituye un factor de desarrollo, local, regional y mundial. Por ello, desde las políticas de desarrollo se incorpora el fomento de la diversidad cultural así como la promoción de las industrias y bienes culturales como una de las líneas de desarrollo sostenible de los pueblos.

La actual coyuntura económica ha puesto de manifiesto áreas de debilidad estructural que debemos saber transformar en oportunidades novedosas mediante la capacidad para descubrir nuevos enfoques que permitan aprovechar nuestra riqueza cultural y creativa en oportunidades de negocio y yacimientos de empleo.

Una nueva perspectiva más integradora del valor económico del sector ICC como elemento dinamizador de la economía y el empleo nos lleva a diseñar una política industrial y de innovación desde la que se pueda propiciar un cambio en el modelo productivo. La intención última de este proyecto es dotar a las ICC de un marco de desarrollo que las dote de formación, herramientas e infraestructuras que posibiliten un desarrollo prolongado y autónomo de su labor empresarial.

El vehículo para impulsar dichas políticas institucionales en nuestra Comunidad es el presente Plan, elaborado por la Consejería de Cultura y Turismo de la Junta de Castilla y León, mediante el que se estructuran las directrices de su acción institucional y las acciones que se implementarán en relación con las industrias culturales y con el que se persigue la mejora de la estructura y organización del sector ICC a fin de incrementar su capacidad de generar empleo, mejorar su productividad y competitividad nacional e internacional, promover y apoyar la labor de personas creadoras y emprendedoras culturales, apoyar a las PYMES al tiempo que se fomenta la constitución de redes de cooperación y apostar decididamente por la internacionalización de las ICC en coordinación con la Consejería de Economía y Empleo.

Las transformaciones que traen consigo una sociedad y economía crecientemente digitales dentro de un nuevo modelo económico del “mundo global ” acarrearán cambios decisivos en el sector que nos ocupa. La vinculación de las ICC con otros sectores económicos como son el turismo, la comunicación y otros sectores de la industria tradicional y su papel como impulsoras de la innovación económica y social hace de éstas una opción óptima para el desarrollo de nuestra economía.Así pues, partiendo de un primer análisis y diagnóstico sobre la situación de las industrias culturales, el presente Plan se centra en una serie de medidas concretadas en 4 ejes estratégicos: la configuración de un sistema de Cultura de Castilla y León, la internacionalización, la innovación y, finalmente, el apoyo al emprendedor e impulso empresarial.

Para ello se han utilizado como base las diversas fuentes y datos sobre el sector disponibles, siendo esta una aproximación inicial basada en los datos existentes actualmente y que debe ser mejorada y aplicada mediante estudios sistemáticos del sector.

Se ha contado con la participación del sector ICC de Castilla y León para la elaboración del presente Plan, cuyo texto final fue presentado ante el Consejo para las Políticas Culturales de Castilla y León, cuyas consideraciones y sugerencias han servido para enriquecer el diagnóstico y perfilar las líneas de actuación y medidas contemplada en el Plan.

e-singles: Historias cortas para un mundo que vive deprisa

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La economía del lenguaje en la red se ha extrapolado a otras manifestaciones culturales. Los libros cortos digitales se definen como historias breves publicadas en formato digital sobre cualquier tema. Los ibros cortos digitales conocidos como “e-singles” o “short stories”, son un nuevo tipo de libro electrónico que se escribe rápidamente, para una publicación rápida y una lectura igualmente rápida. En el cual estás breves historias sintonizan perfectamente con una sociedad cada vez más acostumbrados a la gratificación inmediata propia de la era digital, debido a lo cual este sector editorial se han abierto hueco en un mercado donde como nunca antes se están produciendo conductas cambiantes en los hábitos de lectura. En un mundo en el que los lectores buscan una lectura rápida con la intención de terminar los libros mientras se desplazan a su trabajo en el trasporte público,siendo esta cuestión uno de los factores más atractivos que se trata de libros orientados a personas ocupadas. Es decir, los libros cortos tienen éxito entre aquellos lectores que tienen poco tiempo libre y desean disfrutar de la lectura como una actividad de ocio cuándo y dónde pueden.

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Otro atractivo de los “e-singles” es su precio: en los EE.UU., Kindle Singles se venden a entre 0.99$ a- 4.99$, y en el Reino Unido, el precio oscila entre 0.99£ y  1.99£. Se trata de obras que fundamentalmente se dirigen a los lectores en general, y no están enfocadas al libro escolar o a publicaciones académicas, su ámbito es el de la lectura de placer o la divulgación sobre temas científicos en un formato reducido.

El fenómeno de la publicación de libros con historias cortas se ha visto favorecido por el nuevo formato electrónico con un importante éxito en EE.UU. y el Reino Unido. Esta buena receptividad de los libros electrónicos cortos en el mercado de la lectura ha llevado a que numerosas compañías opten por el presentar una linea editorial  e-singles. La publicación de historias cortas ha encontrado un hueco en el mercado, proporcionando diversos beneficios a los autores y lectores, que pueden haber contribuido a su éxito.

La llegada de los textos digitales ha hecho el mundo más fácil a los escritores. Antes, la longitud de sus obras venía determina por la forma en que se publicaba, ya sea en una revista o un libro; que en muchos casos los autores tenían que adaptar a los diferentes formatos de publicación. Ahora, si un escritor tiene algo que decir, no importa la longitud, ya que el texto puede ser puesto a disposición pública en Internet, en un artículo, un blog o incluso un libro digital corto. Escribir libros cortos ha sido ventajoso económicamente en muchos casos papa los autores, ya que una vez que un libro se convierte en popular, sus indices de venta son altos debido a que tienen un precio bajo. Por ejemplo con Kindle Singles, Amazon permite a los escritores independientes obtener el 70 por ciento los beneficios de los libros vendidos, conservando los derechos de publicación de su obra. Además los libros cortos proporcionan a los autores la oportunidad de explorar ciertos temas sin restricciones de longitud, también les permite explorar temas más inusuales que podrían haber tenido problemas para ser publicados en otras empresas. Por otro lado es importante la cuestión de la rapidez de publicación, ya que no se necesita tanto tiempo para publicar una historia breve sobre un tema de inmediata actualidad que puede ser de un interés contractual para el público en general, y es la manera de tener el libro en el mercado en un tiempo en el que la demanda de una determinada noticia sea aún relevante. El propio editor de Kindle Signgles afirma que las revistas publican cada vez menos estas historias de forma amplia y que los libros cortos están llenando la brecha que están dejando las publicaciones periódicas para cubrir esta demanda del mercado. Además los libros cortos pueden proporcionar a los lectores información sobre temas inusuales de sus autores favoritos a un ritmo más frecuente.

En enero de 2011, Amazon lanzó Kindle Singles: con el objetico de crear pequeños libros para lectores de Kindle. Un Kindle Single permite a un escritor desarrollar e investigar una cierta idea en un formato más largo que un artículo de una revista, pero más corto que un libro impreso tradicional. Amazon tiene reglas muy específicas para la selección y publicación de libros cortos digitales: el trabajo tiene que ser original y no publicado anteriormente en otros formatos o publicaciones y, por lo tanto, no deben ser tampoco obras adaptadas.

Estos libros cortos contienen obras que tienen entre 5.000 y 30.000 palabras y, debido a que están publicados en medios digitales, se puede descargar en los e-readers o teléfonos inteligentes, el otro gran atractivo es el precio ya que son mucho más baratos que un libro impreso. Kindle Singles han tenido mucho éxito, con autores como Ann Patchett, Stephen King y Jane Hirshfield que han escrito para esta división, entrando algunos de ellos en las listas de los más vendidos de Amazon. Según datos proporcionados por la agencia paidContent se vendieron 3,5 millones de Kindle Singles  en los EE.UU desde su lanzamiento en septiembre de 2012. Este éxito ha estimulado a otras editoriales a entrar en el mercado del libro corto, siguiendo un modelo de negocio similar a Amazon, Barnes and Noble ha sacado una serie de libros cortos que se llama Nook Snaps, y Apple también ha lanzado al mercado una serie de libros de cortos llamada Quick Reads.

la creación de una línea editorial dedicada a historias breves plantea preguntas sobre que tipo de contenido es más adecuado para libros cortos digitales. Esto demuestra que los escritores y los editores todavía están experimentando con esta idea e intentan averiguar que funciona y lo que no funciona en este segmento de mercado.

Otra forma similar a los “short books” es la venta de capítulos de libros o partes de libros como unidades individuales, o por entregas. Esto obedece a lo que se denomina segmentación de contenidos.En nuestro país Alfaguara tiene una serie dedicada a libros de historias cortas llamada ZOO. también esta empresa publicó por entregas en formato digital la novela del escritor peruano Santiago Roncagliolo “Óscar y las mujeres” una novela sobre el mundo de las telenovelas antes de su comercialización en papel; dividida en 9 entregas, que se ofrecían los miércoles y los viernes, es una experiencia novedosa que aprovecha los nuevos medios para recuperar el mundo del folletín. Cada entrega saló a un precio de 0,99 euros y el ebook completo se completo par descargar el 20 de febrero a 9,99 euros, la misma fecha en la que el ejemplar en papel se pudo comprar en librerías.

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En resumen, las características generales de los libros cortos digitales y los efectos que tienen sobre los lectores, los escritores y los editores pueden resumirse en unos pocos puntos:

– Se trata de libros que contienen entre 5.000 y 30.000 palabras;

– Permite a un escritor desarrollar un tema en un formato más largo que un artículo de una revista, pero más corto que un libro impreso tradicional;

-Permitir para terminar un libro mientras una persona se desplaza a trabajar; en otras palabras, mantiene su interés sin requerir demasiado esfuerzo para terminar;

– Rapidez de publicación, lo que significa poder disponer de temas de actualidad de manera inmediata. Lo que beneficia a los lectores,  escritores y autores;

-Se escriben sobre cualquier tema, y son fáciles de conseguir y más baratos que los libros tradicionales

Lecturas:

Alonso-Arévalo, J., J.-A. Cordón-García, et al. «La autopublicación, un nuevo paradigma en la creación digital del libro.»  vol. 25, n. 1 (2014).  pp.: http://eprints.rclis.org/21165/

Amazon.co.uk (2012), “Press release: Kindle Singles – compelling ideas expressed at their natural length – now available in the Kindle store at Amazon.co.uk”, URLhttp://phx.corporate-ir.net/phoenix.zhtml?c=251199&p=irol-newsArticle&ID=1769224&highlight

Cordón-García, J. A., D. Linder, et al. «E-Book publishing in Spain.» The Electronic Library vol. 32, n. 4 (2014).  pp. 567-582. http://www.emeraldinsight.com/doi/full/10.1108/EL-12-2012-0155

Moller, J. «Comparing electronic short books from the USA and the UK to South Africa.» The Electronic Library vol. 32, n. 4 (2014).  pp. 508-521.http://www.emeraldinsight.com/doi/full/10.1108/EL-01-2013-0014

Morris, E. (2012), “The low-down on Kindle Singles”, Chicago Sun-Times, available at: www.suntimes.com/entertainment/books/14153718-421/the-low-down-on-kindle-singles.html

Seebook: cómo adaptar la venta de ebooks en las librerías de siempre

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Seebook se venderá en librerías. Se trata de una tarjeta que reproduce la cubierta y contracubierta de un libro impreso. La idea es que el lector pueda seguir acudiendo a las librerías de siempre en busca de un libro adaptado a las tecnologías de última generación, para su lectura o para regalar.

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Seebook es un sistema patentado y licenciado en exclusiva a Digital Tangible S.L. para España y México. Seebook devuelve el contenido digital al mundo real. Al adquirir una tarjeta de Seebook se recupera la experiencia de comprar un libro físico en una librería, pero más ligero, económico y ecológico. El usuario sólo tiene que escanear o copiar el código QR de su interior para descargar al instante un ebook personalizado en la aplicación de Digital Tangible o en cualquiera de las aplicaciones al uso de los sistemas Android o iPhone para su lectura en cualquier dispositivo; sea un un smartphone, una tableta o un ordenador. Si el cliente no puede escanearlo, también encontrará un código alfanumérico que podrá introducir a mano directamente.  Después se escoge el formato en que se desea leer el ebook, se introduce el correo electrónico, y en él aparecerá el enlace que permitirá el acceso a la plataforma de descarga.

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Seebook pretende ser una solución para quienes aún gustamos de ir a las librerías a hojear libros y poder leerlos en formato digital. Además, podrás enviarlo por correo para regalar y dedicárselo a quien quieras, porque tiene la medida normalizada de una tarjeta postal.

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La industria global del ebook vale seis veces menos que la de edición impresa

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Hoy, el 23 por ciento de todos los adultos de sexo masculino y el 33 por ciento de todas las mujeres adultas en los Estados Unidos leen libros electrónicos. De hecho, la industria mundial de eBook vale la friolera de 8.5 mil millones de dólares.

Según esta infografía de Forbes Statista la industria mundial del ebook vale seis veces menos que la impresa, y ya se está estancado. La industria global del libro electrónico  se estima que tiene un valor de 8.5 mil millones de dólares. El número parece asombroso, pero es más de seis veces menor que la  industria de edición impresa con un valor de 53,9 mil millones de dólares.

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Por encima de todo, el crecimiento de las ventas de libros electrónicos se ha moderado. En los EE.UU. creció solamente era del 5% en 2013 Los ingresos también se ha estancado en alrededor de  3 mil millones de dólares.  Las ventas de libros electrónicos eran de 69 mil millones de dólares en 2011 y en 2013 fueron de 115 mil millones de dólares

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Otros datos interesantes que aunque no aparecen en la infografía están en el informe asociado a la misma bajo suscripción:

– El porcentaje de ventas de libros electrónicos en todo el mundo es del 12,3%.

– La participación en el mercado de libros electrónicos en Europa alcanzó el 4,5%,

– Las compras mundiales de lectores de libros electrónicos se estima que es de 28,9 millones.

– Un 46% de los lectores sólo lee libros impresos. Un 16% lee más libros impresos que eBooks. Un 17% lee más o menos los mismos el mismo número de títulos en impreso y en digital. Un 15% Lee más eBooks que impresos, y sólo un 6% lee exclusivamente en digital.

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– Las mujeres que leen en digital son un 33% y los hombres un 32%

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– Los ingresos por edición de libros de consumo en todo el mundo es 14,55 mil millones de dólares.

– Smashwords es la mayor empresa de auto-publicación en los EE.UU., por el número de libros electrónicos publicados.