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Nuevo record de prestamos de libros electronicos en bibliotecas públicas

A pesar de que muchas de las grandes editoriales en principio establecieron condiciones abusivas o incluso se opusieron al préstamo de libros electronicos en bibliotecas, con el transcurso del tiempo los modelos de préstamo de libros electrónicos en bibliotecas se están convirtiendo en el modelo del negocio más viable de comercialización del libro en formato digital, ya que las ventas no están consolidándose; mientras los préstamos de libros en bibliotecas están consiguiendo año tras año nuevos records.

 

Rakuten OverDrive , la plataforma de lectura digital líder que proporciona rvicio a más de 43,000 bibliotecas y escuelas de todo el mundo, informó que el gasto y el uso de libros electrónicos, audiolibros y revistas en bibliotecas públicas en 2018 alcanzó niveles récord. Las bibliotecas sirvieron más de 274 millones de libros digitales a los titulares de tarjetas en los últimos 12 meses, un aumento del 22% respecto al año anterior, la tasa de crecimiento más alta desde 2015.

Además  65 sistemas de bibliotecas públicas prestaron cada uno más de 1 millón de libros digitales a los lectores en 2018. Alcanzando el mayor nivel de participación de los lectores: 44 sistemas de bibliotecas de ciudad o condado y 21 consorcios regionales o estatales. Siete bibliotecas alcanzaron el préstamo de más de millón de libros por primera vez. Las bibliotecas digitales más destacadas en 2018 incluyen a la Biblioteca Pública de Toronto (5,6 millones de préstamos, un récord histórico para cualquier biblioteca) y la National Library Board de Singapur , la biblioteca digital más importante fuera de América del Norte, con un crecimiento del 113% con respecto a 2017. El crecimiento más espectacular fue el de la biblioteca digital de Washington County Cooperative Library Services (OR), que vio crecer el uso de su colección en un 146%.

Algunos datos:

  • Total de préstamos digitales en bibliotecas y escuelas: 274 millones (+ 22% respecto a 2017, la tasa de crecimiento más alta desde 2015)
  • Libros electrónicos prestados: 185 millones (+ 19%).
  • Audiolibros prestados: 88 millones (+ 29%, superando a los libros electrónicos por 5 º año consecutivo)
  • Reservas de libros electrónicos y audiolibros / lista de espera: 107 millones (+ 28%)
  • Retiradas / retenciones de niños / jóvenes: 39 millones (+ 27%)
  • 65 sistemas de bibliotecas públicas en todo el mundo (+ 12%) con más de 1 millón de préstamos de libros digitales, incluyendo 11 con más de 2 millones de préstamo, cuatro con más de 3 millones, cinco con más de 4 millones y dos con más de cinco millones
  • Nuevos usuarios en bibliotecas públicas (digitales): 4 millones (+ 15%)

 

Libros electronicos mas populares préstados en bibliotecas en 2018:

  1. Little Fires Everywhere by Celeste Ng (Penguin Press)
  2. The Great Alone by Kristin Hannah (St. Martin’s Press)
  3. The Woman in the Window by A.J. Finn (William Morrow)
  4. Before We Were Yours by Lisa Wingate (Ballantine Books)
  5. Crazy Rich Asians by Kevin Kwan (Anchor)

Audiolibros más populares prestados en bibliotecas en 2018

  1. Harry Potter and the Sorcerer’s Stone by J.K. Rowling (Pottermore)
  2. Little Fires Everywhere by Celeste Ng (Penguin Press)
  3. The Subtle Art of Not Giving a F*ck by Mark Manson (HarperAudio)
  4. Ready Player One by Ernest Cline (Random House Audio)
  5. A Wrinkle In Time by Madeleine L’engle (Listening Library)

Libros electronicos prestados en bibliotecas por genero:

 

 

 

 

El libro electrónico en las bibliotecas españolas. Evolución, gestión y análisis de contenidos y dispositivos de lectura

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Valentín Ruiz, Francisco José. El libro electrónico en las bibliotecas españolas. Evolución, gestión y análisis de contenidos y dispositivos de lectura. [Tesis]. Madrid: Universidad Complutense de Madrid, 2014

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La incidencia de libro electrónico en las bibliotecas españolas se ha estudiado desde distintas perspectivas que abordan el tema de forma fragmentada. Así son relativamente comunes las investigaciones en torno a las bibliotecas universitarias, las más avanzadas en cuanto a tecnología. Este trabajo tiene por objeto realizar un estudio completo sobre el libro electrónico y su irrupción en las bibliotecas españolas hasta el año 2012, especialmente teniendo en cuenta aspectos relacionados con la adquisición, uso de dispositivos de lectura y contenidos electrónicos. Paralelamente se plantean como objetivos específicos enmarcar teóricamente al libro electrónico y aproximar el nacimiento del concepto; analizar la evolución técnica de los dispositivos de lectura de contenidos digitales; y proporcionar un estudio del marco jurídico del libro. Como resultado se ofrece una discusión teórica sobre el concepto de libro electrónico y su posible evolución futura y se realiza un análisis de los dispositivos dedicados a la lectura de libros electrónicos (principalmente de tinta electrónica) comercializados hasta 2012. También se dedica un apartado al estudio del mercado editorial centrando la atención en los modelos de comercialización de contenidos electrónicos y se elabora una comparación entre la evolución de la protección jurídica del libro y los retos a los que se enfrenta la propiedad intelectual durante el periodo de estudio. Finalmente se realiza una categorización de las bibliotecas y un análisis de los modelos de uso de libros electrónicos que sirve como fase previa para el planteamiento de una encuesta de la que se han extraído las estadísticas de uso de contenidos electrónicos y dispositivos de lectura en los centros españoles. Finalmente se aportan las conclusiones de todo el trabajo de investigación, las referencias bibliográficas utilizadas y los índices de figuras, gráficos y tablas, así como los anexos que complementan la tesis doctoral.

 

 

 

Libro Blanco sobre el préstamo digital de libros electronicos en la biblioteca.

 

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Hansen, David R, and Kyle K Courtney. 2018. “A White Paper on Controlled Digital Lending of Library Books.” OSF. September 24. osf.io/b2jkg.

Texto completo

 

Este trabajo trata sobre cómo las bibliotecas pueden prestar legalmente copias digitales de libros. En él se explican los fundamentos jurídicos y políticos del proceso – «préstamo digital controlado»-, así como una serie de factores de riesgo y consideraciones prácticas que pueden orientar a las bibliotecas que tratan de poner en práctica ese tipo de préstamo. Este documento nace en apoyo de la Position Statement on Controlled Digital Lending (Declaración de Posición sobre Préstamos Digitales Controlados), un documento respaldado por muchas bibliotecas, bibliotecarios y expertos legales. El objetivo es ayudar a las bibliotecas y a sus asesores a sentirse más cómodos con el concepto explicando con más detalle los fundamentos jurídicos del préstamo digital, así como las situaciones en las que estos fundamentos son más sólidos.

 

El «Préstamo Digital Controlado» (CDL) permite a una biblioteca hacer circular un título digitalizado en lugar de uno físico de manera controlada. Con este enfoque, una biblioteca sólo puede prestar simultáneamente el número de ejemplares que ha adquirido legítimamente, por lo general mediante compra o donación. Por ejemplo, si una biblioteca es propietaria de tres ejemplares de un título y digitaliza un ejemplar, puede utilizar el «Préstamo Digital Controlado» para hacer circular un ejemplar digital y dos impresos, o tres ejemplares digitales, o dos ejemplares digitales y un impreso; en todos los casos, sólo podría hacer circular el mismo número de ejemplares que poseía antes de la digitalización. Esencialmente, CDL debe mantener una relación de «propiedad a préstamo». La circulación en cualquier formato se controla de modo que sólo un usuario pueda utilizar una copia determinada a la vez, durante un tiempo limitado. Además, los sistemas de CDL suelen emplear medidas técnicas adecuadas para evitar que los usuarios conserven una copia permanente o distribuyan copias adicionales.

Así pues, el Préstamo Digital Controlado permitiría la circulación de copias iguales a las que habían sido adquiridas legítimamente por las bibliotecas participantes. Sin embargo, cuando la copia digital está siendo leída por un usuarios, la copia física correspondiente está restringida y no está disponible para su consulta, por lo que no hay ninguna situación en la que la biblioteca esté haciendo uso de dos copias por el precio de una. Una biblioteca puede prestar un libro físico a un cliente mediante la circulación estándar o a otra biblioteca mediante el préstamo interbibliotecario. Lo que hace la CDL es cambiar ese préstamo a un nuevo formato que abre posibilidades de acceso a los lectores con discapacidades, limitaciones de acceso físico, necesidades de eficiencia en la investigación u otras necesidades de contenido accesible digitalmente.

Un sistema CDL no es un concepto totalmente nuevo. Existen múltiples versiones de sistemas similares a la CDL que se utilizan actualmente en las bibliotecas. La idea se exploró por primera vez en el artículo pionero «Building a Collaborative Digital Collection»: A Necessary Evolution in Libraries» de Michelle Wu, Profesora de Derecho y Directora de la Biblioteca de Derecho de la Facultad de Derecho de la Universidad de Georgetown. Más tarde, el Internet Archive creó la “Open Library: Digital Lending Library”, que ha utilizado con éxito un sistema único similar a la CDL durante los últimos 8 años. Múltiples bibliotecas han aprovechado ahora el mismo sistema de CDL y se han asociado con el Internet Archive para prestar sus copias digitales de libros. Estos socios incluyen grandes sistemas de bibliotecas como la Biblioteca Pública de Boston, a bibliotecas especializadas más pequeñas como la Biblioteca Pública del Condado de Allen, que alberga la colección genealógica más grande de cualquier biblioteca pública del país. Y, más recientemente, la Biblioteca Jurídica de Georgetown lanzó su propio servicio CDL.

En esencia, CDL consiste en reproducir con el préstamo digital los aspectos jurídicos y económicamente significativos del préstamo físico. Para ello, las bibliotecas debemos ejercer un verdadero control en el proceso. La Declaración identifica seis requisitos específicos para hacerlo. Establece que para la CDL, las bibliotecas deben:

  • Garantizar que las obras originales se adquieran legalmente;
  • Aplicar la CDL sólo a las obras que son propiedad y no tienen licencia;
  • Limitar el número total de copias en cualquier formato que esté en circulación en cualquier momento al número de copias físicas que la biblioteca posea legalmente (mantener una relación «de propiedad a préstamo»);
  • Prestar cada versión digital sólo a un único usuario a la vez, tal como se prestaría una copia física;
  • Limitar el período de tiempo de cada préstamo a uno análogo al préstamo físico; y
    utilizar la gestión de derechos digitales para evitar la copia y redistribución al por mayor.

El principal argumento jurídico para el préstamo digital controlado es que el uso justo – una «regla equitativa de la razón»- permite a las bibliotecas hacer en línea lo que siempre han hecho con las colecciones físicas según la doctrina de la primera venta: prestar libros. La doctrina de la primera venta, codificada en el artículo 109 de la Ley de Derecho de Autor, establece que toda persona que adquiera legalmente una obra protegida por el derecho de autor del titular del mismo recibe el derecho a vender, exhibir o disponer de otro modo de esa copia en particular, a pesar de los intereses del titular del derecho de autor. Así es como las bibliotecas prestan los libros. Además, el uso justo se pregunta en última instancia, «si el objetivo de la ley de derechos de autor de promover el progreso de la ciencia y las artes útiles estaría mejor servido permitiendo el uso que impidiéndolo». El préstamo digital controlado, tal como lo concebimos, se basa en la idea de que las bibliotecas pueden adoptar su función tradicional de préstamo al entorno digital. El sistema que se propone mantiene el equilibrio de mercado reconocido desde hace tiempo por los tribunales y el Congreso entre los titulares de derechos y las bibliotecas, y hace posible que las bibliotecas cumplan su «función vital en la sociedad» al permitir que el préstamo de libros beneficie el aprendizaje general, la investigación y el enriquecimiento intelectual de los lectores al permitirles un acceso digital limitado y controlado a los materiales en línea.

Controlled Digital Lending (CDL) : proyecto para el préstamo de copias digitalizadas de libros por parte de las bibliotecas

 

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Controlled Digital Lending (CDL) 

Position Statement

Hansen, D. R., & Courtney, K. K. (2018, September 24). A White Paper on Controlled Digital Lending of Library Books. https://doi.org/10.31228/osf.io/7fdyr

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Controlled Digital Lending (CDL) es un proyecto emergente que permite a las bibliotecas prestar libros impresos a los usuarios digitales de forma similar al préstamo tradicional. A través de CDL, las bibliotecas utilizan controles técnicos para asegurar una relación consistente, «propiedad/préstamo»  lo que significa que la biblioteca hace circular el número exacto de copias de un título específico que posee, independientemente del formato, estableciendo controles para evitar que los usuarios redistribuyan o copien la versión digitalizada.

Controlled Digital Lending es perfectamente compatible con la ley de derechos de autor, ya que no tiene la intención de actuar como un sustituto de los servicios de licencias electrónicas existentes ofrecidos por los editores. De hecho, una ventaja significativa de  CDL es que aborda el «problema del siglo XX» de los libros más antiguos que aún están protegidos por el derecho de autor, pero que probablemente nunca serán ofrecidos digitalmente por los servicios comerciales.

Los recursos en este sitio ofrecen a las bibliotecas una oportunidad para:

  • Comprender mejor el marco jurídico en el que se basa la Controlled Digital Lending
  • Comunicar su apoyo al proyecto Controlled Digital Lending
  • Construir una comunidad de experiencia en torno a la práctica de Controlled Digital Lending

¿Cuánto pagan las bibliotecas por los libros electrónicos de los editores?

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Here is a breakdown of how much libraries pay for ebooks from publishers
Michael Kozlowski. GoodEreader, agosto 2018

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Ver además

Plataformas de préstamos de libros digitales en las bibliotecas públicas

Dónde comprar libros digitales para bibliotecas en España

 

Las principales editoriales tienen diferentes estrategias para vender libros electrónicos al sistema de bibliotecas públicas. Baker & Taylor, Overdrive y un sinnúmero de otros editores tienen que tener suficiente selección para mantener a sus clientes satisfechos, pero puede ser un reto conocer los diferentes precios, términos y modelos que los editores emplean, ya que han cambiado sus modelos muchas veces a lo largo de los años. Good e-Reader nos ofrece los datos y precios de la edición 2018 de lo que cobran las editoriales a las bibliotecas por los libros electrónicos.

 

Políticas, modelos y precios de los BIG FIVE (Cinco grandes de la edición mundial)

 

Hachette Book Group

Hachette Book Group es propiedad de Hachette Livre, que es una subsidiaria de propiedad de Lagardère. La compañía tiene numerosos grupos de publicación, pero la mayoría de los libros electrónicos y audiolibros digitales producidos por Hachette Digital son principalmente en libros publicados por Grand Central Publishing, Little, Brown & Company, Orbit, Yen Press, Little Brown for Young Readers, FaithWords y Center Calle.

Hachette lanza simultáneamente el libro electrónico con la edición impresa. Cada título que compran las bibliotecas  puede ser prestado un número ilimitado de veces, con un modelo de una sola copia, un solo uso. El precio inicial que las bibliotecas pagan es tres veces el precio del libro impreso. Un año después de la publicación, el precio de compra bajará en una vez y media el precio del libro de la lista principal.

HarperCollins

HarperCollins es propiedad de Rupert Murdoch’s News Corporation. El editor implementó un sistema de préstamos en 2011 que consistía, en que una vez que un libro electrónico fuera prestado 26 veces, las bibliotecas deban recomprar el título. El precio del libro electrónico es exactamente el mismo que el de la edición impresa de tapa dura, por lo que las bibliotecas no pagan más, como sucede con Hachette.

Macmillan

Macmillan es propiedad del Verlagsgruppe Georg von Holtzbrinck, de Stuttgart, Alemania. Entre las editoriales que incluye están: Farrar Straus y Giroux, Henry Holt & Company, W.H. Freeman y Worth Publishers, Palgrave Macmillan, Bedford/St. Martin’s, Picador, Roaring Brook Press, St. Martin’s Press, Tor Books, Macmillan Higher Education.

Los títulos de Macmillan están disponibles para el préstamo digital en bibliotecas bajo el modelo de préstamo de una copia/un usuario durante dos años o 52 préstamos. La biblioteca paga un promedio de 25 dólares por título. Macmillian no ofrece a disposición de las bibliotecas la mayoría de sus títulos de primera línea por temor a canibalizar sus ventas impresas. TOR solía poner a disposición todos los títulos de su lista de favoritos, pero recientemente con la reducción de sus ventas comenzó a eliminar títulos para el préstamo digital en bibliotecas. Algunos sellos de Macmillan sí publican todos los libros electrónicos de primera línea en las bibliotecas, como los libros electrónicos de su sello Children’s Publishing.

 

Penguin Random House

Penguin Random House representa 1/4 de todos los libros publicados en el mundo. Sus marcas editoriales incluyen Viking, G. P. Putnam’s Sons, The Penguin Press, Riverhead Books, Dutton, Penguin Books, Berkley Books, Gotham Books, Portfolio, New American Library, Plume, Tarcher, Philomel, Grosset & Dunlap, Puffin, Alfred A. Knopf, Ballantine, Bantam, Dell, Pantheon, Doubleday.

PRH tiene licencias a perpetuidad, lo que significa que las bibliotecas sólo tienen que comprar el título digital una vez y pueden tenerlo para siempre, lo que implica que no tengan que renovar licencias anualmente. Cada ebook sólo puede ser prestado a un usuario a la vez. El ebook medio viene a costa entre los  20 y 65 dólares por título.

 

Simon y Schuster

Simon and Schuster es una división de CBS Corporation. Los sellos editoriales que incluye son: Simon & Schuster, Atria, Free Press, Gallery Books, Pocket Books, y Scribner. La división infantil incluye libros de bolsillo de Aladdin, libros de Atheneum para jóvenes lectores, Little Simon, libros de Margaret K. McElderry, libros de Simon & Schuster para jóvenes lectores, Simon Pulse, Simon Spotlight y muchos otros.

Simon y Schuster tiene diferentes modelos para los títulos de sus libros electrónicos de primera y segunda línea. Un título de la lista principal se adquiere bajo una licencia que se agota en un plazo de 12 meses luego deberá renovarse. Cada libro puede ser prestado un número ilimitado de veces durante este período. Los títulos comerciales más populares parecen estar principalmente en el rango de 20 a 30 dólares, con precios más bajos para la novela. Los títulos de la lista varían en precio, pero en realidad no se venden por más del precio de un libro en rústica. Los libros que están fuera de la lista principal también se pueden adquirir por una licencia de dos años.

InstaNovels, el programa de la NYPL para ofertar de manera atractiva clásicos ilustrados a texto completo en Instagram

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InstaNovels

El programa InsaNovels creado por Mothers; una agencia independiente de publicidad y creatividad de Nueva York, desarrollado en colaboración con la Biblioteca Pública de Nueva York, tiene como objetivo hacer que algunas de las mejores historias jamás escritas sean más accesibles para todos los usuarios de Nueva York a través de Instagram.

El programa se lanzó en la cuenta Instagram de la Biblioteca (@nypl) el 22 de agosto con una nueva versión digitalizada de Alicia en el País de las Maravillas por Lewis Carroll. La novela está ilustrada por el conocido diseñador Magoz (@magoz). La agencia buscó diseñadores con una presencia significativa en Instagram para crear el programa.

El libro completo, el cuento o la novela se suben a Instagram «Stories», con elementos de diseño únicos y atractivos. El diseño específico de Instagram incluye imágenes fijas y vídeos que reflejan los diseños únicos de las obras originales. El fondo es un blanco más cálido y fácil de leer en pantalla, y la fuente es Georgia, un tipo de letra que rinde homenaje a la historia de la palabra escrita tanto impresa como digital (fue una de las primeras fuentes que se diseñaron para la pantalla para hacer que cualquier texto largo sea más agradable y legible).

Los lectores colocan sus pulgares en la pantalla para sostener la página. Levantan los pulgares para pasar página. El soporte de pulgar también sirve como libro de bolsillo: si un lector deja correr el libro, verá una animación. Con la función «Highlights», cada novela se guarda como una obra de literatura digital a la que los lectores pueden acceder en cualquier momento. Esto convierte esencialmente los «Highlights» en una estantería digital.

«Sin saberlo, Instagram creó la estantería perfecta para este nuevo tipo de novela en línea. Desde la forma en que volteas las páginas hasta dónde descansas el pulgar mientras lees, la experiencia ya es inequívocamente como leer una novela en rústica», dijo Corinna Falusi, Socia y Directora Creativa de Mother in New York. «Tenemos que promover el valor de la lectura, especialmente con las amenazas actuales al sistema educativo americano.»

«Este proyecto está directamente en línea con la misión de la Biblioteca de hacer que el conocimiento del mundo sea accesible a todos», dijo Carrie Welch, Jefa de Relaciones Externas de la Biblioteca Pública de Nueva York. «Es apropiado que una de las obras que estamos usando sea La Metamorfosis, porque en colaboración con Mother, estamos transformando completamente la forma en que la gente ve esta popular plataforma de medios sociales, y reimaginando la forma en que la gente accede a los clásicos».

 

La Biblioteca Pública de Toronto es la primera biblioteca del mundo en prestar más de veinte millones de libros electrónicos.

 

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En 2007, la Biblioteca Pública de Toronto inició su primera colección digital con una colección de 25 libros y el 31 de julio de 2018, la Biblioteca Pública de Toronto se convirtió en la primera biblioteca del mundo en prestar más de veinte millones de libros electrónicos.

Un año más tarde, la colección creció hasta los 1.500 títulos, que fueron prestados casi 30.000 veces. Para 2017, había alcanzado más de 170.000 títulos, que fueron prestados más de 4,6 millones de veces ese año. Los libros electrónicos, audiolibros y el vídeo digital representan alrededor del 18 % de la circulación del total de libros prestados por la biblioteca el año pasado.

El momento clave para los ebooks fue 50 sombras de Grey, en 2011. Ese título ha sido prestado 9.305 veces, quedando en sexto lugar en la lista. Su combinación de popularidad y tema erótico despertó el interés del público por los libros electrónicos como formato, ya que se podía leer en el metro sin que nadie se diera cuenta.

Aquí está la lista de los 20 libros electrónicos más prestados de todos los tiempos de la Biblioteca Pública de Toronto:

 

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1. The Girl on the Train, by Paula Hawkins (2014) – prestado 19.156 veces

The Goldfinch by Donna Tartt

2. The Goldfinch, by Donna Tartt (2013)- prestado 13.876 veces

Gone Girl by Gillian Flynn

3. Gone Girl, by Gillian Flynn (2012) – prestado 12.633 veces

The Cuckoo's Calling by Robert Galbraith

4. The Cuckoo’s Calling, by Robert Galbraith (2013) – prestado 10.237 veces

You Are A Badass audiobook by Jen Sincero

5. You Are a Badass, by Jen Sincero (2013) – audiobook prestado 9.916 veces

Fifty Shades of Grey by E L James

6. Fifty Shades of Grey, by E. L. James (2011) – prestado 9.305 veces

All the Light We Cannot See by Anthony Doerr

7. All the Light We Cannot See, by Anthony Doerr (2014) – prestado 9.227 veces

The Racketeer by John Grisham

8. The Racketeer, by John Grisham (2012) – prestado 9.107 veces

The Life-Changing Magic of Tidying Up by Marie Kondo

9. The Life-Changing Magic of Tidying Up, by Marie Kondo (2014) – prestado 8.789 veces

Inferno by Dan Brown

10. Inferno, by Dan Brown (2013) – prestado 8.769 veces

Game of Thrones by George R R Martin

11. A Game of Thrones, by George R. R. Martin (1997) – prestado 8.501 veces

The Book Thief by Markus Zusak

12. The Book Thief, by Markus Zusak (2005) – prestado 8.228 veces

  Quiet by Susan Cain

13. Quiet: The Power of Introverts in a World That Can’t Stop Talking, by Susan Cain (2012) – prestado 8.085 veces

All My Puny Sorrows by Miriam Toews

14. All My Puny Sorrows, by Miriam Toews (2014) – prestado 7.749 veces

The Nest by Cynthia dAprix Sweeney

15. The Nest, by Cynthia d’Aprix Sweeney (2016) – prestado 7.428 veces

Do Not Say We Have Nothing by Madeleine Thien

16. Do Not Say We Have Nothing, by Madeleine Thien (2016) – prestado 7.327 veces

The Luminaries by Eleanor Catton

17. The Luminaries, by Eleanor Catton (2013) – prestado 7.123 veces

Fifty Shades Darker by E L James

18. Fifty Shades Darker, by E. L. James (2011) – prestado 7.055 veces

Astrophysics for People in a Hurry by Neil deGrasse Tyson

19. Astrophysics for People in a Hurry, by Neil DeGrasse Tyson (2017) – prestado 7.042 veces

David and Goliath by Malcolm Gladwell

20. David and Goliath, by Malcolm Gladwell (2013) – prestado 7.033 veces

Los prestamos de libros digitales en bibliotecas aumentan un 11% en 2018

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Temas relacionados   , , 

 

Mientras las ventas de libros electrónicos llevan cinco años consecutivos de descensos, las bibliotecas se configuran como el modelo de negocio más viable del libro electrónico. El préstamo digital no ha dejado de crecer en todos estos años. Según cifras proporcionadas por OverDrive, la plataforma de más uso en Estados Unidos, en 2017 hubo 58 bibliotecas en Canadá y Estados Unidos que superaron el millón de préstamos digitales, y este año hay más de 66 bibliotecas que prestaron más de un millón de de libros y otras 15 que se están llegando a esta cifra.

La lista de bibliotecas que se unirán al Million Checkout Club en 2018 incluye siete que han llegado a prestar más de 4 millones de libros digitales, y dos con más de 5 millones de préstamos. Las bibliotecas de todo el mundo están experimentando actualmente un aumento del 11% con respecto a sus cifras récord de 2017 y las bibliotecas que están en camino de superar el millón de transacciones están experimentando un asombroso aumento medio en el uso de casi el 20% en todo el mundo.

Una de las razones por las que las bibliotecas están creciendo en el número de transacciones se debe a que los libros electrónicos son caros y la gente prefiere tomarlos de la biblioteca pública para ahorrar dinero. Las bibliotecas también están contratando más libros electrónicos en su catálogo que nunca antes con el nuevo modelo «Costo por circulación» (CPC), permite que cualquier biblioteca ofrezca un modelo de adquisición impulsada por el cliente (PDA) para seleccionar títulos del amplio catálogo del OverDrive Marketplace, y que entró en funcionamiento en enero, lo que permite a las bibliotecas tener una enorme cantidad de contenido digital que puede ser prestado a tantos usuarios como lo deseen simultáneamente, y las bibliotecas sólo lo adquieren cuando se produce un determinado número de circulaciones acordado con el editor o plataforma. Este modelo elimina las limitaciones de la selección y elección de títulos que podemos considerar más populares para los usuarios. Así CPC se une a otros modelos de adquisición impulsada por el cliente en el catálogo de OverDrive, incluyendo Recommend to Library y Demand-Driven Acquisition.

Con los modelos de PDA que incluyen Recommend to Library (Recomendar a la biblioteca), Demand-Driven Acquisition (Adquisición basada en la demanda) y ahora Cost-per-Circ (Costo por ciclo), las bibliotecas y las escuelas podrán administrar de manera más eficiente sus colecciones de libros digitales y dirigirse a áreas específicas de su comunidad dándoles un mayor control de los libros que compran.

Acceso a las plataformas de préstamo digital: integración vs. atomización

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Sánchez-Muñoz, Elena (2018). “Acceso a las plataformas de préstamo digital: integración vs. atomización”. El profesional de la información, v. 27, n. 3, pp. 582-594.

Texto completo

Las bibliotecas públicas españolas se enfrentan a la escasa implantación del préstamo digital entre sus lectores. La oferta de este servicio fragmentada en varias plataformas y su falta de integración con otros recursos como el catálogo online supone un mayor esfuerzo de adaptación para los usuarios y coloca a las propias bibliotecas en situación de desventaja. Por medio de un sistema de indicadores se evalúan las 3 principales plataformas de préstamo de libro electrónico españolas OdiloTK (de Odilo), Xebook (de Xercode) e iBiblio (de Libranda)] a través de su implantación en eBiblio Galicia, Catálogo gallego de GaliciaLe(CGG) y eBookVigo/eBook DiCoruña, respectivamente. Se evidencia las diferencias existentes entre ellas y la necesidad de proporcionar un acceso único e integrado con las funciones que aportan los softwares de descubrimiento y las APIs.

Los datos relativos al libro electrónico en España publicados en los informes eBiblio 2015, eBiblio 2016 y eBiblio 2017 muestran una baja implantación del préstamo digital en las bibliotecas públicas españolas. Si comparamos los 51.720.491 préstamos de materiales tradicionales según Bibliotecas públicas españolas en cifras 2015 (MECD, 2016) con los 246.115 de ebooks en ese año, el porcentaje de estos últimos sobre el total asciende al 0,47%. A pesar del incremento en un 43,6% del préstamo digital en 2016 (con 353.439 préstamos) las cifras todavía están muy lejos de las alcanzadas en Estados Unidos, donde el porcentaje de préstamos de libros electrónicos en las bibliotecas públicas supuso un 8% del total durante 2016, cuadruplicando las cifras de 2011.

Uno de los factores que explican estos bajos índices en España es la limitada oferta de títulos en versión electrónica. Un segundo factor son las propias plataformas de préstamo digital. A lo largo del artículo se comparan las funciones de las interfaces, la experiencia de préstamo y de lectura en las tres principales plataformas de préstamo digital españolas. El objetivo de esta comparativa es poner de relieve las diferencias existentes entre estos entornos y la consiguiente curva de aprendizaje a la que se enfrentan los lectores.

 

El préstamo de libros electrónicos en bibliotecas públicas de eBiblio Madrid se incrementó en un 63% respecto a 2016

 

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De-Vicente-García, Remedios; Fernández-Miedes, Luisa-Inmaculada  “Préstamo de libros electrónicos en bibliotecas públicas. La experiencia de eBiblio Madrid”. El profesional de la información, v. 27, n. 3, pp. 698-706.(2018). https://doi.org/10.3145/epi.2018.may.23

 

La puesta en marcha en septiembre de 2014 del proyecto de un servicio de préstamo de libros electrónicos, eBiblio, impulsado por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte en colaboración con las comunidades autónomas, inició una nueva etapa en las bibliotecas públicas españolas. El préstamo digital se incorporaba al resto de los servicios que ofrecían las bibliotecas y suponía hacer frente a numerosos retos para su gestión. Los cambios han afectado a los bibliotecarios, que han tenido que capacitarse tecnológicamente para utilizar un nuevo servicio, y a los usuarios que también necesitan adquirir una serie de habilidades tecnológicas para acceder a las lecturas. En este artículo se describen todos los elementos que con fluyen en el préstamo digital y se analiza la evolución y las perspectivas de futuro del servicio, centrando algunos de estos aspectos en el caso concreto de eBiblio Madrid.

 

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En 2015 se produjo un número elevado de altas de usuarios, reduciéndose durante 2016 con un -24% de usuarios registrados (en parte debido a los problemas derivados del cambio de plataforma tecnológica). Esta tendencia negativa se invierte en 2017, con un incremento en el número de altas de lectores de un 36%.

El número de prestatarios activos durante 2017 fue de 12.923, un 39% más que en 2016  (9.288). El número de préstamos muestra una evolución positiva durante 2016 y 2017, con un aumento del 48% en 2016 y un 63% en 2017. El número de préstamos por 1.000 habitantes en 2016 fue de 14,2 y en 2017 de 22,8. (Ver gráfico)