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El Impacto de la IA en la publicación de libros: ¿Una Amenaza o una oportunidad?

Esquire. «Is AI the Bitter End—or the Lucrative Future—of Book Publishing?», 9 de julio de 2024. https://www.esquire.com/entertainment/books/a61485201/books-ai-lawsuits/.

Mientras la ley lucha por ponerse al día con la tecnología, el futuro de los libros está en juego. ¿Están los escritores condenados por «el mayor robo en la historia creativa» o podría la IA ofrecer nuevas formas de ganarse la vida?

Cuando la autora R.O. Kwon se enteró de que su primera novela, The Incendiaries, formaba parte del conjunto de datos Books3 utilizados para entrenar modelos de IA generativa, se sintió violada. Ella y otros autores expresaron su indignación en las redes sociales contra las empresas tecnológicas que habían «monitoreado» internet para obtener datos sin el consentimiento ni compensación para los creadores. Los libros, que llevaron años de trabajo, fueron utilizados para enseñar a los modelos de IA a crear «nuevo» contenido.

Douglas Preston, un autor de best-sellers, describe esto como «el mayor robo en la historia creativa» y es uno de los demandantes en una denuncia colectiva presentada contra Microsoft y OpenAI. Los escritores alegan que estas empresas violaron la ley de derechos de autor al utilizar sus libros para entrenar modelos de IA. Las empresas tecnológicas argumentan que entrenar sus modelos con contenido protegido por derechos de autor es similar a que una persona lea libros para mejorar su escritura. La decisión podría depender de la definición de «uso justo» en la ley.

La industria editorial ya está cambiando debido a la IA generativa. Aunque algunas voces en la industria creen que la IA podría ofrecer nuevas oportunidades para los escritores, también existe el temor de que pueda desplazar el trabajo humano. Mary Rasenberger, CEO de Authors Guild, señala que la IA que puede reproducir contenido similar al que ingirió representa una amenaza existencial para la profesión de escritor y la industria editorial.

La encuesta más reciente de Authors Guild encontró que el ingreso medio de los autores en 2022 fue de solo 20.000$, lo que subraya la precariedad de la profesión. La plataforma Kindle Direct Publishing de Amazon ha permitido un auge en la autoedición, pero también ha facilitado la proliferación de libros falsos y de baja calidad. En respuesta a esto, Amazon ha impuesto un límite diario de tres libros para los autores en su plataforma.

La creación de contenido con IA es barata porque las empresas no están pagando por las fuentes de datos de alta calidad, como los libros. El punto de las demandas contra OpenAI y Microsoft es asegurar una compensación para el uso de los libros que ya fueron ingeridos y para futuras contribuciones. Algunos proponen un sistema de licencias inspirado en la industria de la música, pero su ejecución aún no está clara.

Empresas como Inkitt y Galatea están utilizando IA generativa para identificar contenido atractivo y publicarlo en capítulos que los lectores compran individualmente. Aunque estas innovaciones están cambiando la forma en que se crean y distribuyen los libros, también plantean serias preguntas sobre la sostenibilidad para los escritores y la integridad del proceso creativo.

En 2013, Ali Albazaz fundó Inkitt como una plataforma para compartir escritos entre amigos. Para 2019, la compañía lanzó Galatea, una aplicación que presenta la ficción más popular de Inkitt, habiendo acumulado más de 100,000 autores y un millón de usuarios. Albazaz y su equipo utilizaron una IA tradicional (no generativa) para analizar el comportamiento de los usuarios y identificar el contenido más atractivo, publicando luego esas novelas en Galatea en capítulos que los lectores compran individualmente. Jane Friedman, ex CEO de HarperCollins, se unió a la junta de la compañía en 2021.

Empresas de capital de riesgo, como Kleiner Perkins, NEA y Khosla Ventures, han invertido más de cien millones de dólares en la compañía que Albazaz describe como «el Disney del siglo XXI». Cada tres a cuatro semanas, la compañía tiene un nuevo éxito, definido por Albazaz como una novela que genera un millón de dólares en ventas. Galatea se centra actualmente en novelas de romance y fantasía, con planes de expandirse a otros géneros apoyados por Inkitt.

Con IA generativa, Galatea puede ofrecer versiones en audio de las historias existentes y permitir a los lectores personalizar las historias a su gusto. Esto incluye cambiar nombres de personajes o añadir tramas, similar a la fanfiction. Los autores originales reciben regalías por estas adaptaciones.

La plataforma ofrece a los autores la posibilidad de ganar dinero mediante suscripciones de los lectores en Inkitt, y regalías si sus libros llegan a Galatea. Los autores más exitosos han ganado cantidades significativas, como 36.000 dólares en tres meses y hasta 115.000 dólares en un mes.

Por otro lado, Sudowrite, fundada por James Yu y Amit Gupta en 2020, también utiliza IA generativa para ayudar a los escritores a crear y revisar sus obras. Sudowrite ha atraído a unos 15.000 usuarios de pago, principalmente novelistas. La empresa utiliza diversos modelos de IA, incluyendo GPT-3, y está desarrollando uno que se ajuste específicamente a la voz de cada escritor.

Las obras generadas por IA existen en una zona legal gris: no son susceptibles de derechos de autor, pero las obras asistidas por IA pueden serlo. Amazon requiere que los autores indiquen si sus libros son generados por IA, pero no si son asistidos por IA. La regulación de este ámbito está aún en desarrollo.

Las grandes editoriales están explorando el uso de la IA para mejorar la productividad y crear audiolibros traducidos, pero todavía no se interesan por utilizarla para escribir libros completos. Sin embargo, existe preocupación entre los escritores de que la proliferación de contenido generado por IA y la falta de compensación adecuada por el uso de su trabajo para entrenar modelos de IA puedan dificultarles aún más la vida.

La Asociación de Agentes Literarios de América sugiere que los autores incluyan cláusulas en sus contratos para proteger su trabajo del uso sin consentimiento en el entrenamiento de IA. Sin embargo, estas cláusulas no siempre son aceptadas por las editoriales.

El impacto de la IA generativa en el tipo de libros que se publican también es un tema de debate. La presión económica podría dificultar la inversión en obras más complejas y profundas, afectando no solo a los autores, sino también a los lectores y la cultura en general. La interpretación legal de «uso justo» y si estos modelos «transforman» el trabajo en el que se entrenan será crucial para el futuro de la IA en la literatura.

HarperCollins ha modificado ligeramente el diseño de sus libros y ha salvado miles de árboles.


Segran, Elizabeth. «HarperCollins Made a Tiny Tweak to Its Book Design—and Has Saved Thousands of Trees as a Result». Fast Company, 2 de abril de 2024. https://www.fastcompany.com/91071102/harper-collins-made-a-tiny-tweak-to-its-book-design-and-has-saved-thousands-of-trees-as-a-result.


HarperCollins ha realizado ajustes sutiles en el diseño de sus libros, lo que ha resultado en el salvamento de miles de árboles. La editorial está reduciendo el número de páginas de sus libros mediante modificaciones en el tipo de letra y el diseño.

Durante los últimos tres años, los diseñadores de HarperCollins han trabajado en reducir la huella de carbono de cada libro, ajustando las fuentes, el diseño y hasta la tinta utilizada. Estos cambios sutiles han permitido ahorrar 245.6 millones de páginas, lo que equivale a 5,618 árboles.

La división de publicación cristiana de HarperCollins, Zondervan Bibles, fue la primera en aplicar esta idea al desarrollar una nueva tipografía compacta llamada NIV Comfort Print, que redujo significativamente el número de páginas utilizadas en las biblias. Inspirados por este éxito, el equipo de HarperCollins decidió aplicar estos aprendizajes a otros tipos de libros, como novelas y no ficción. Realizaron pruebas con diferentes fuentes y diseños de diseño de página, buscando maximizar el contenido en cada página sin sacrificar la legibilidad. A través de este proceso, identificaron 15 fuentes que consideraron las más ecológicas y las adoptaron como preferidas para futuras publicaciones. Además, tuvieron que considerar la cantidad de tinta utilizada y otros factores técnicos para garantizar que los cambios fueran efectivos y sostenibles.

A pesar de la complejidad del proceso, el equipo de HarperCollins ha demostrado que el diseño inteligente puede hacer una gran diferencia en términos de sostenibilidad sin comprometer la experiencia de lectura para los usuarios.

El auge de las novelas «Romantasy»: una fusión de Romance y Fantasía

Creamer, E. (2024, febrero 2). A genre of swords and soulmates: The rise and rise of ‘romantasy’ novels. The Guardian.

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Desde Sarah J. Maas hasta Rebecca Yarros, los autores que escriben mezclas de fantasía y romance han encontrado un enorme éxito comercial, en gran parte gracias a TikTok. Este género puede incluir historias de amor que se desarrollan en mundos imaginarios, con criaturas mágicas, poderes sobrenaturales o escenarios de ensueño.

«Romantasy», un género que mezcla elementos de romance y fantasía. Los autores de este género tienen una gran popularidad en las redes sociales. En «BookTok», los fans comparten sus clasificaciones de series de libros, teorías sobre lo que podría suceder en futuras novelas, compilaciones de citas favoritas y atuendos inspirados en libros.

Sarah J. Maas irrumpió en una librería de Nueva York para sorprender a sus fans celebrando la publicación inminente de su última novela, «House of Flame and Shadow». Vestida con una falda de tweed de Valentino, Maas fue recibida con gritos de emoción. Sus libros, especialmente las series «Throne of Glass» y «A Court of Thorns and Roses», han vendido 37 millones de copias en todo el mundo en 38 idiomas.

Estas novelas suelen ambientarse en mundos fantásticos, con hadas, dragones, magia, pero también presentan tramas clásicas de romance. Los lectores de romances han descubierto que el romantasy tiene todos los tropos que adoran, pero en un mundo al que pueden escapar y perderse, explica Ajebowale Roberts, editor de HarperCollins.

El género también destaca por sus heroínas audaces y personajes femeninos fuertes pero matizados. Kathleen Farrar de Bloomsbury señala que estas historias han atraído a un gran número de lectoras femeninas que antes no se sentían particularmente bienvenidas en el mercado de la fantasía.

Romantasy también está normalizando el romance queer y la diversidad racial en la fantasía, lo que refleja la demanda de lectores de diferentes orígenes. Esta popularidad puede ser un indicio de los tiempos actuales, donde los lectores sienten la necesidad de escapar y encontrar esperanza en medio de la incertidumbre global.

El papel de la inteligencia artificial en la edición.

People plus machines: the role of artificial intelligence in publishing.  Frontier Economics. Publishers Association,2020. 65 p. Disponible en: https://www.publishers.org.uk/wp-content/uploads/2020/10/People-plus-machines-The-role-of-Artificial-Intelligence-in-Publishing_FINAL.pdf

El gobierno del Reino Unido ha colocado un fuerte énfasis e inversión pública en la Estrategia Industrial, destacando a la Inteligencia Artificial (IA) como impulsora de la innovación empresarial y el crecimiento futuro de la productividad. La Asociación de Editores (Publishers Association) ha solicitado a Frontier Economics que realice una evaluación fundamentada en evidencia sobre el papel de la IA en el sector editorial.

Este informe es el primer análisis sistemático de la inteligencia artificial (IA) en la industria editorial del Reino Unido. Basándonos en entrevistas del sector, estudios de caso y una encuesta a toda la industria, desarrollamos una taxonomía de casos de uso de la IA en la edición, junto con evidencia sobre los comportamientos y actitudes de los editores en relación con la inversión en inteligencia artificial.

  • La inteligencia artificial (IA) se está aplicando en toda la cadena de valor por parte de algunos editores académicos, de educación y consumidores para obtener beneficios tanto para sus organizaciones (como una mejor protección de propiedad intelectual, descubrimiento de contenido, predicción de mercado y otras perspicacias estratégicas) como para sus clientes (al realizar tareas de búsqueda y resumen rutinarias y generar nuevas ideas, la IA está liberando a investigadores, autores, maestros y consumidores para enfocarse en tareas de valor añadido o creativas).
  • En general, la mayoría de los editores, independientemente de su tamaño y sector, consideran que la IA será importante en los próximos cinco años. De los editores que encuestamos que ya están invirtiendo en IA, la mayoría ha obtenido beneficios, y todos esperan hacerlo en los próximos años.
  • La inversión en IA en el sector acaba de comenzar. Los editores más grandes están liderando el impulso. La mayoría de las inversiones comenzaron en los últimos tres años. Los editores utilizan pequeños equipos internos de investigación en IA y colaboran con startups de tecnología AI e investigadores universitarios. Para aumentar los niveles de inversión en IA de los editores y lograr mayores beneficios para los consumidores, el sector debe superar varios obstáculos de inversión, incluida la falta de habilidades técnicas en IA y la conciencia general de los beneficios de la IA, las dificultades para implementar soluciones de IA con las infraestructuras de TI existentes y en flujos de trabajo aislados, la importancia de la certeza legal con respecto a la ley de propiedad intelectual (PI) del Reino Unido y, para los editores más pequeños, los significativos costos iniciales de inversión asociados con la investigación e implementación de IA.
  • Recomendamos que la industria y el gobierno en el Reino Unido trabajen juntos para aumentar la conciencia sobre cuestiones clave de inversión en IA, fomentar la participación e identificar soluciones políticas y otras para abordarlas. Las áreas clave de políticas incluyen: garantizar la certeza legal con respecto a la ley de PI del Reino Unido; fomentar la colaboración entre editores, pymes enfocadas en la IA y la academia; y ayudar a las pymes editoras a acceder a financiamiento y habilidades en IA.

Amazon vende el 83% de las compras de libros electrónicos

«Amazon Kindle, E-Book, and Kindle Unlimited Statistics – WordsRated». 2022. 10 de noviembre de 2022. https://wordsrated.com/amazon-kindle-e-book-and-kindle-unlimited-statistics/.

Resumen de Estadísticas de Amazon Kindle, E-books y Kindle Unlimited – 10 de noviembre de 2022

  • Kindle es el operador más grande en el mercado de libros electrónicos, aunque su participación en las ventas de libros de Amazon ha disminuido en los últimos años.
  • Se estima que Amazon ha vendido al menos 487 millones de libros Kindle.
  • La participación de mercado de los libros electrónicos de Amazon se estima en un 67%.
  • Incluyendo Kindle Unlimited, se estima que la participación de mercado de Amazon representa el 83% de las compras de libros electrónicos en EE. UU.
  • En 2020, las personas gastaron 405 millones de dólares en libros electrónicos.
  • Aunque en 2011 Amazon vendió más libros electrónicos que impresos, ahora los libros electrónicos representan el 19% de las ventas totales de libros por ingresos, pero el 36% por cantidad.
  • Amazon Kindle tiene el 72% del mercado de lectores electrónicos.
  • Kindle Unlimited tiene aproximadamente 3 millones de suscriptores, y el 60% de los títulos más vendidos en Amazon forman parte de este servicio.
  • Las suscripciones como Amazon Prime y Kindle Unlimited ahora generan cerca de 6 mil millones de dólares para Amazon.
  • La mayoría de los títulos disponibles en Kindle Unlimited son clásicos, autoeditados o publicados por Amazon.
  • Más de 3/4 de los suscriptores leen al menos 5 libros al mes, y 1/4 afirma leer hasta 20 libros al mes.
  • En el Reino Unido, Amazon.co.uk se estima responsable del 87.9% de las ventas de libros electrónicos.
  • En 2021, se estima que Amazon vende 3 libros impresos por cada 1 libro electrónico.
  • Kindle Unlimited pagó $450 millones a autores de libros autoeditados en 2021, un aumento del 19% respecto a 2020.
  • Los géneros más populares de libros electrónicos incluyen religión y espiritualidad, memorias y biografías, negocios y dinero, autoayuda, y cocina y vinos.
  • La historia del dispositivo Kindle comenzó en 2004 cuando Jeff Bezos instruyó al personal de Amazon a crear el mejor lector electrónico.
  • El primer Kindle se lanzó el 19 de noviembre de 2007 y se agotó en menos de 6 horas.
  • Más de 30 millones de personas utilizan activamente dispositivos Kindle solo en los EE. UU.
  • Amazon Kindle mantiene el 72% del mercado de lectores electrónicos.

Los lectores electrónicos iban a acabar con los libros impresos. En lugar de eso, están en auge

Brandie Weikle · CBC. 2023. «E-Readers Were Supposed to Kill Printed Books. Instead, They’re Booming | CBC Radio». CBC. 17 de diciembre de 2023. https://www.cbc.ca/radio/costofliving/print-books-thrive-despite-e-readers-1.7056731.

Las ventas de libros impresos han aumentado entre un 10 y un 14 por ciento en tres años en la mayoría de los principales mercados de habla inglesa, según Duncan Stewart, un analista de pronósticos del consumidor de Deloitte que vive en Toronto y se especializa en medios y tecnología. Él dice que son números bastante buenos «para una industria que muchas personas pensaban que estaba muriendo».

Cuando los lectores electrónicos como el Kindle de Amazon irrumpieron en escena, apareciendo bajo los árboles de Navidad a principios de la década de 2000, se predijo que provocarían la muerte del libro impreso, y quizá también de las librerías independientes. Pero los datos de ventas de las editoriales y las observaciones sobre el terreno de los libreros indican que ninguna de estas predicciones se ha cumplido; de hecho, las ventas de libros impresos parecen estar disfrutando de un pequeño repunte impulsado por los buenos resultados de la ficción de género y el interés de los lectores más jóvenes.

Cuando ganaron popularidad por primera vez, los observadores de la industria predijeron que los libros electrónicos pronto serían el medio preferido para los lectores más jóvenes que estaban creciendo en línea, dijo a The Cost of Living. Mientras tanto, pensaban que los libros impresos seguirían siendo la elección preferida para sus abuelos.

«Era exactamente lo contrario», afirma Stewart. «Curiosamente, los Kindles y otros lectores electrónicos similares eran más populares entre las generaciones de más edad que encuestamos, mientras que los más jóvenes estaban tan interesados en los libros impresos, o más, que sus compañeros lectores de más edad.

Según Stewart, esto se debe a que, además de que los lectores electrónicos son muy agradables a la vista, los amantes de los libros de más edad leen más a la semana, aprecian la portabilidad de tener tanto que leer en un dispositivo pequeño y ya tienen estanterías llenas en casa. «Mientras tanto, los más jóvenes tienen estanterías vacías y les encanta llenarlas con sus últimas lecturas», afirma.

Stewart dice que el interés de los lectores jóvenes está impulsando lo que describe como un crecimiento «asombroso» en las ventas de ficción.

Las cifras de ventas editoriales canadienses no están disponibles públicamente, pero Stewart dice que las ventas generales en Estados Unidos han aumentado un 12% desde 2019, mientras que la ficción ha aumentado un 45%.

«La ficción está creciendo cuatro veces más rápido que el mercado general de libros, y la ficción para adultos jóvenes está creciendo cinco veces más rápido». Parte de eso es la popularidad de los nuevos subgéneros de romance que abordan problemas sociales de frente con temas como la enfermedad mental y la violencia doméstica, dijo.

«La generación Z, los millennials, se sienten poderosamente atraídos por la diversidad y los aspectos sociales de estos romances. Los compran no sólo porque haya una bonita historia de amor, sino porque reflejan un mundo complicado, con temas como el ecologismo, etc., que son tan importantes para los jóvenes de 18 a 35 años de hoy».

Las hermanas Shannon y Nicola McNaughton lo están comprobando en la librería que abrieron en Calgary en mayo. Slow Burn Books se presenta como un destino y un centro comunitario para lectores románticos.

Los datos de la encuesta a los consumidores de Booknet, una organización sin fines de lucro que desarrolla herramientas y estándares para la industria del libro en Canadá, muestran que solo el 17 por ciento de las compras canadienses fueron en formato de libro electrónico en 2022, mientras que el 47 por ciento fueron en formato de bolsillo y el 25 por ciento en tapa dura. Los datos fueron recopilados por Kantar trimestralmente en marzo, junio, septiembre y diciembre de 2022, y tienen un margen de error de ± tres puntos porcentuales.

Los editores responden a los comentarios de la Oficina de Derechos de Autor diciendo que las empresas multimillonarias de inteligencia artificial copian en masa obras sin consentimiento

Publishers Submit Reply Comments to Copyright Office in Artificial Intelligence Proceeding—AAP. (2023, diciembre 6).

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Association of American Publishers (AAP) de Estados Unidos presentó los comentarios de respuesta en la investigación de la U.S. Copyright Office de EE. UU. sobre la intersección entre la ley de derechos de autor y la inteligencia artificial (IA) en respuesta a afirmaciones defectuosas e inexactas presentadas por algunas empresas tecnológicas y/o sus inversores en la primera ronda de comentarios, incluidas afirmaciones agotadas de que los derechos de los autores y editores son un obstáculo para la innovación.

AAP presentó una extensa contribución que incluye los siguientes puntos:

  1. Las grandes empresas tecnológicas piden al gobierno «cobertura contra la responsabilidad por su desconsideración calculada de la autoría, ignorando también que los titulares de derechos ya licencian rutinariamente sus obras para todo tipo de usos digitales».
  2. «En lugar de trabajar con los propietarios de derechos de autor, estas empresas buscan apropiarse de la literatura y otras propiedades intelectuales invaluables para su propio beneficio comercial y torcer la ley a su voluntad. El gobierno no debería tener ningún papel en otorgar ventajas comerciales a las empresas de IA a expensas de autores, editores y otros creadores».
  3. «Las empresas que se benefician de la comercialización de esta tecnología deberían estar obligadas no solo a compensar a los titulares de derechos por su ingestión pasada de obras con derechos de autor para entrenar sistemas Gen AI, sino también por su uso continuo y futuro de obras protegidas para entrenar nuevos sistemas Gen AI o ajustar sus productos existentes».
  4. «Los desarrolladores de Gen AI no son ‘start-ups’ que luchan y necesitan un impulso del gobierno. Cuentan entre sus inversores a algunas de las empresas tecnológicas más grandes y rentables del mundo y tienen un valor, en algunos casos, entre 80 y 90 mil millones de dólares. No hay absolutamente ninguna razón de política pública para crear inmunidades legales para tales empresas, que solo enfrentan el requisito razonable de buscar el consentimiento o licencias de los titulares de derechos cuyas obras utilizan para entrenar sus sistemas Gen AI».
  5. «Sería un grave error repetir los errores de política pasados que permitieron a las empresas tecnológicas alcanzar una dominancia de mercado poco saludable, casi de monopolio, hasta el punto de que los gobiernos han luchado por frenar su poder, a pesar de los intentos repetidos de moderar sus tácticas agresivas en el mercado».
  6. «La cuestión de la seguridad nacional es ciertamente motivo de profunda preocupación para todos los ciudadanos estadounidenses, especialmente cuando los actores malintencionados pueden utilizar la IA y los sistemas Gen AI para sembrar desinformación o información falsa que socave nuestras instituciones democráticas y cree otros riesgos para la seguridad nacional. Esta posibilidad señala la necesidad aún mayor de autores y editores que produzcan y difundan contenido de calidad verificado y verificado. Avanzar en la agenda tecnológica y económica de la nación no es un juego de suma cero, y no debería convertirse en una carrera hacia el fondo».
  7. «La transparencia es un requisito esencial. Es de interés público saber qué obras de autor se han ingerido y es una parte esencial de buscar un consentimiento adecuado tener esa información claramente registrada. Este requisito no es oneroso y se presta a una mayor innovación en el campo de las empresas de derechos digitales».
  8. «En ningún caso la Ley de Derechos de Autor permite el acceso no autorizado o la adquisición de obras con derechos de autor. El acceso legal a fuentes autorizadas es importante. No se permite a un ser humano reproducir y descargar ilegalmente 183,000 obras con derechos de autor (el número de títulos infractores estimados en el corpus ‘Books3’) para leer o aprender de ellas».

Estándares de identificación y metadatos en la industria editorial

«Identifier and Metadata Standards in the Publishing Industry». International Publishers Association, 28 de octubre de 2021.

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Este informe fue encargado en febrero de 2021 por la Asociación Internacional de Editores (IPA) y la Federación Internacional de Organizaciones de Derechos de Reproducción (IFRRO).

Su objetivo es proporcionar una visión general de alto nivel de la implementación de estándares técnicos en las cadenas de valor y suministro de la industria editorial a nivel global, con un énfasis particular en dónde podría ser necesario el desarrollo de la infraestructura de estándares para satisfacer las necesidades de algunos o todos los participantes en esas cadenas: creadores (autores, ilustradores, fotógrafos), editores, intermediarios de diversos tipos, organizaciones colectivas (particularmente Organizaciones de Gestión Colectiva, OGC); y consumidores (usuarios finales).

La industria editorial mundial en 2022 (2023)

«The Global Publishing Industry in 2022». En, Wipoenen. Accedido 29 de noviembre de 2023.

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Esta quinta edición del informe de la Industria Editorial Global proporciona los datos más recientes disponibles de la industria editorial recopilados de diversas fuentes. El objetivo es hacer que esta información sea accesible para la comunidad de usuarios en general. Las fuentes para las estadísticas editoriales informadas son: (a) una encuesta de la industria editorial, (b) una encuesta de depósitos legales, (c) datos de Nielsen BookScan, (d) la Agencia del Número Internacional Normalizado del Libro (ISBN) y (e) una nueva encuesta realizada por la Asociación Internacional de Editores (IPA) y Nielsen BookData.

La industria global de la publicación de libros se encuentra en una buena posición para el crecimiento en los próximos años. La creciente popularidad de los audiolibros, la creciente demanda de libros en mercados emergentes y la continua popularidad de los libros impresos son factores que impulsan el crecimiento en la industria.

En los Estados Unidos, las ventas de libros han sido relativamente estables en los últimos años. Sin embargo, ha habido algunas tendencias positivas, como la creciente popularidad de los audiolibros y el sólido desempeño de los libros de ficción. En 2022, se vendieron más de 788 millones de copias de libros impresos en los Estados Unidos. Los libros de ficción son la categoría más popular de libros vendidos en los Estados Unidos, representando más del 40% de todas las ventas. Los audiolibros son el formato de libros de más rápido crecimiento, con un aumento de ventas de más del 20% en 2022.

  • En 2022, los ingresos globales de la publicación de libros fueron de 129 mil millones de dólares.
  • Estados Unidos es el mercado de libros más grande, representando una cuarta parte de los ingresos globales.
  • Las ventas de libros en Estados Unidos aumentaron un 21.5% durante los dos años de la pandemia.
  • La categoría de libros más vendida es la ficción.
  • Los libros impresos siguen dominando el mercado, pero los audiolibros son el formato de más rápido crecimiento. Las ventas de libros en línea representan más del 71% de todas las ventas de libros en Estados Unidos.

En 2021, se publicaron más de 1.5 millones de libros en todo el mundo. Estados Unidos es el mayor editor de libros, seguido por el Reino Unido y China. El idioma más popular para los libros es el inglés, seguido por el chino y el español. En promedio, se publica 1.5 libros por persona cada año.

  • En 2022, se publicaron más de 12.25 millones de libros electrónicos en Kindle.
  • Hasta 2020, un estudio encontró que 629 de los 1.000 títulos de ficción más vendidos tenían autoras femeninas.
  • El número de libros publicados en Estados Unidos ha aumentado un 28.7% en los últimos 10 años.
  • El género de libro más popular es la ficción, seguido por la no ficción.
  • El estadounidense promedio lee 12 libros al año.

De Gruyter adquiere Brill para crear la mayor editorial de Humanidades

The Bookseller. «De Gruyter Acquires Brill for €51.5m». Accedido 16 de octubre de 2023. https://www.thebookseller.com/news/de-gruyter-acquires-brill-for-515m.

De Gruyter y Brill anuncian conjuntamente que han llegado a un acuerdo para formar De Gruyter Brill a través de una oferta pública de compra recomendada en efectivo por parte de De Gruyter por todas las acciones de Brill a un precio de oferta de 27,50 euros por acción (excluyendo dividendos), lo que representa una consideración total de aproximadamente 51,5 millones de euros.

La transacción crea la principal editorial académica en Humanidades y representa una oportunidad única para acelerar el crecimiento orgánico y alcanzar la escala necesaria. Con ingresos combinados proforma de alrededor de 134 millones de euros y 750 empleados, De Gruyter Brill estará bien posicionada para ofrecer el mejor servicio e infraestructura posible a sus comunidades, publicando conjuntamente más de 3,500 libros y 800 revistas al año.

La combinación de dos casas editoriales con siglos de historia llevará la marca De Gruyter Brill, lo que resalta la importancia de la sólida herencia y antecedentes familiares de ambas empresas. Tras el cierre de la transacción, la sede de De Gruyter Brill estará en Berlín, Alemania, mientras que la oficina de Brill en Leiden, los Países Bajos, será la segunda oficina más grande de la nueva combinación y mantendrá su importancia tanto en número de empleados como en responsabilidades.

La combinación contará con un equipo ejecutivo central compuesto por el Director Ejecutivo (CEO) y el Director Financiero (CFO) actuales de De Gruyter, Carsten Buhr y Christopher Radloff, y la Directora de Publicaciones (CPO) actual de Brill, Jasmin Lange. La junta directiva de la combinación estará compuesta por siete miembros, que incluirán al equipo ejecutivo central, un Director Comercial (CCO), un Director de Operaciones (COO), un Director de Tecnología (CTO) y un Director de Recursos Humanos (CHRO), que serán designados lo antes posible de acuerdo al principio de «la mejor persona para el trabajo». Se tiene la intención de integrar completamente los negocios tan pronto como sea posible después del cierre de la transacción.