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Leer Hoy

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Pyrhönen, Heta ; Kantola, Janna. Reading Today.  UCL Press European Research Council (ERC) 2018

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Las nuevas tecnologías están cambiando nuestros hábitos de lectura. Los ordenadores portátiles, los lectores electrónicos, las tabletas y otros dispositivos de mano proporcionan nuevas plataformas para la lectura, y debemos aprender a aprovechar todas las posibilidades que nos ofrecen. Reading Today coloca la lectura en los contextos literarios y culturales actuales para analizar cómo estos contextos desafían nuestras concepciones de quién lee, qué es la lectura, cómo leemos, dónde leemos y para qué propósitos – y luego responde a las preguntas que plantea este análisis. ¿Nuestra experiencia de lectura se está convirtiendo en una experiencia «plana»?

Junto a estas preguntas, los autores desentrañan conjuntamente las estrategias emergentes de lectura. Ellos consideran, por ejemplo, cómo prestar atención a las reacciones emocionales de los lectores como un componente indispensable de la lectura que afecta nuestra concepción del proceso de lectura. Otros capítulos consideran cómo se puede explorar la lectura a través de temas como la literatura experimental, la novela enciclopédica contemporánea y el poder. Los lectores se inspiran en sus emociones para comprender los personajes, las situaciones narradas y el significado de los acontecimientos. Además, la lectura forma el autoconocimiento de los lectores, lo que permite experiencias significativas de reconocimiento e incluye a los lectores en comunidades de personas con ideas afines.

 La edición académica española. Indicadores y características

 

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Giménez Toledo, Elea (ed.). La edición académica española. Indicadores y características: Indicadores y características. (segunda versión). Madrid:
Federación de Gremios de Editores de España, 2017.
ISBN: 978-84-86141-66-0.

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Este informe tiene como objeto de estudio el sector editorial científico/académico en España a partir de distintas aproximaciones y datos. Si bien este sector ha sido analizado parcialmente en algunos estudios previos, lo cierto es que no existía un análisis global que abarcara tanto lo referido a la edición pública como a la privada y que se acercara a distintas dimensiones relacionadas directa o indirectamente con la calidad de la edición científico/académica.

El estudio tiene su origen en la investigación desarrollada por el Grupo de Investigación sobre el Libro Académico (ILIA) del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC). Desde que en 2008 comenzara su investigación sobre edición académica y evaluación científica, el grupo ha ido obteniendo, diseñando y probando algunos indicadores de calidad para editoriales académicas, recogidos en el sistema público de indicadores SPI (Scholarly Publishers Indicators)

La creación y actualización de esta fuente siempre ha estado guiada por dos objetivos. El primero, conocer mejor el sector editorial científico/académico español, sobre el que pocas veces se había profundizado. El segundo, proporcionar información objetiva, no mediatizada y obtenida con metodologías científicas a la comunidad académica. Al disponer de resultados de investigación y de indicadores, el conocimiento del sector es más preciso y las posibilidades de análisis, de mejora o de evolución, factibles. También se favorece el reconocimiento del libro científico publicado en España, pues es posible tener en cuenta en los procesos de evaluación de la actividad científica, indicadores independientes y objetivos de calidad. Así, la CNEAI y ANECA reconocen a día de hoy esta fuente de información como un apoyo en sus procesos de evaluación.

El análisis de las editoriales académicas que se realiza en este estudio debe situarse también en un contexto internacional. Distintos países europeos disponen de listados y/o categorizaciones de editoriales académicas que les permiten guiar sus procesos de evaluación y valorar tanto lo que se publica fuera como dentro del país, preservando así el sector editorial nacional y lo que ese hecho lleva aparejado: la diversidad lingüística, cultural y temática que puede contemplar en los libros que publica.

Aspectos clave de la preservación de libros electrónicos en bibliotecas

 

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Kirchhoff, A. and S. M. Morrissey [e-Book]  Preserving eBooks : Technology Watch Report. London, Digital Preservation Coalition 2014.

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En este informe se analizan los acontecimientos y problemas actuales con los que deben enfrentarse las bibliotecas públicas, nacionales y de educación superior, los editores, los agregadores y las instituciones de preservación para garantizar el acceso a largo plazo al contenido de los libros electrónicos. Estas cuestiones incluyen aspectos jurídicos sobre el uso, la reutilización, el intercambio y la preservación de objetos de libros electrónicos; cuestiones de formato, como la vinculación a veces estricta del contenido de libros electrónicos con determinadas plataformas de distribución; la incorporación de artefactos de gestión de derechos digitales (DRM) en los archivos de libros electrónicos para restringir el acceso a ellos; y la diversidad de ecosistemas empresariales de la publicación de libros electrónicos, con sus complejidades asociadas de las comunidades de uso y, en última instancia, las expectativas de preservación.

La rápida convergencia de los avances tecnológicos, incluida la utilización de Internet como canal de entrega de contenidos, una población cada vez más «nativa digital» con nuevas expectativas (como la búsqueda, recuperación y reutilización de información de forma automatizada y eficiente) y la presión de los costes en la producción y el almacenamiento de nuevas publicaciones, han convertido al eBook en un hecho sobre el terreno en un futuro previsible.

Junto con esos desafíos de preservación comunes a todos los objetos digitales, la conservación del eBook entraña algunas cuestiones distintivas, muchas de las cuales surgen de su definición híbrida y a veces confusa, que abarca tanto los contenidos digitales digitalizados como los libros nacidos digitales. Estas cuestiones incluyen cuestiones jurídicas sobre el uso, la reutilización, el intercambio y la preservación de objetos de libros electrónicos; cuestiones de formato, como la vinculación a veces estricta del contenido de libros electrónicos con determinadas plataformas comerciales; la incorporación de artefactos de gestión de derechos digitales en los archivos de libros electrónicos para restringir el acceso a ellos; y la diversidad del ecosistema empresarial de la publicación de libros electrónicos, con sus complejidades asociadas de las comunidades de uso y, en última instancia, las expectativas de preservación.

La concesión de un acceso permanente y a largo plazo a los libros electrónicos a través de licencias de uso, generalmente está mal definida, y no se ha establecido claramente la titularidad de la responsabilidad de la conservación de las distintas categorías de objetos digitales que conlleva la categoría de libros electrónicos. Tampoco son suficientes los costos para llevar a cabo la preservación y establecer una financiación permanente suficiente para cubrir esos costos.

El derecho a la posesión permanente, incluidos los derechos de acceso perpetuo y preservación, es la excepción más que la norma en las licencias de libros electrónicos. El acceso y la preservación permanentes se ven aún más amenazados por el uso generalizado de las tecnologías de gestión digital de derechos (DRM) en los objetos con licencia. La estabilidad de este contenido alquilado, incluso en las bibliotecas, no está garantizada: el contenido puede ser modificado e incluso retirado en las condiciones de uso de la mayoría de las licencias de libros electrónicos.

A veces, los formatos en los que se crean los libros electrónicos entrañan riesgos de preservación bastante graves. Esto es particularmente cierto en el caso de los formatos propietarios, especialmente los que están estrechamente vinculados a la plataforma de hardware y al sistema de distribución de un proveedor comercial individual. Las variantes, deliberadas e inadvertidas, incluso en formatos estándar como PDF y EPUB recuerdan las «guerras de navegadores» de los primeros días de Internet o las guerras de formatos de cinta de vídeo de Betamax contra VHS. Tampoco existe todavía ningún plan bien establecido para identificar de manera única y consistentemente los libros electrónicos. Tampoco están plenamente maduras las herramientas de validación y caracterización de todos estos formatos.

La digitalización a gran escala de los libros impresos ha creado sustitutos digitales valiosos y ampliamente utilizados para esos libros, que están siendo puestos a usos (búsqueda y descubrimiento rápidos, minería de texto a través de conjuntos de colecciones) imposibles con los libros impresos. Sin embargo, la escala de digitalización ha introducido problemas de control de calidad tanto para las imágenes digitalizadas como para la creación de metadatos descriptivos para estos libros. En algunos casos, las instituciones también se han visto envueltas en enredos legales derivados de la similitud y la diferencia con su fuente impresa.

Las bibliotecas y otras instituciones de preservación tendrán que trabajar con los editores para garantizar:

  • Los derechos explícitos y exhaustivos de todos los objetos incluidos en un eBook se transfieran junto con con derechos sobre el libro electrónico;
  • La existencia de protocolos explícitos para la difusión de actualizaciones al contenido del eBook. Esto incluiría una negociación explícita para retirar o restringir el acceso público a los artículos de colección;
  • La existencia de una conformidad entre editor e institución de preservación con los estándares abiertos para los libros electrónicos.
  • Formatos, metadatos e identificadores. Esto incluiría, como mínimo, la articulación y documentación de uso para formatos estándar como ONIX;
  • Limitar o eliminarlas las tecnologías de derechos digitales DRM para restringir el acceso al contenidos del libro electrónico.
  • Establecer qué las opciones de acceso permanente a largo plazo estén disponibles para cada libro electrónico;
  • Articulación de políticas para asegurar que las instituciones de preservación cubran las categorías de contenido de libros electrónicos;
  • Coordinación entre las instituciones, tanto para establecer que no haya lagunas involuntarias en la preservación como para establecer que no hay duplicación innecesaria de esfuerzos de preservación;
  • Que las prácticas de arrendamiento de libros electrónicos garanticen  los derechos de preservación, y prohíban las tecnologías DRM en la copia de preservación adquirida al vendedor
  • Inversión en  herramientas de caracterización de formatos de archivo existentes (tales como JHOVE1 y DROID2) y en la ampliación de ese conjunto de herramientas si se determina que es necesario para que la comunidad de preservación desarrolle la capacidad de emulación (software que duplica la función de otro hardware y software) para unificar formatos de eBook estrechamente vinculados a plataformas de hardware particulares.

 

Durante 2017 las bibliotecas estadounidenses incrementaron un 14% los préstamo de libros electrónicos y un 24% los audiolibros

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Overdrive

Según Overdrive, la plataforma de mayor implantación de préstamo de libros electrónicos en bibliotecas de Estados Unidos, los préstamos de libros electrónicos aumentaron durante 2017 un 14% y los audiolibros un 24%, cuantificando un total de 155 millones libros electrónicos prestados por parte de las bibliotecas

 

OverDrive ofrece un catálogo de libros para bibliotecas  de 4 millones de títulos en más de 100 idiomas. Según los datos que anualmente proporciona la empresa Overdrive en 2017 se estima que se realizaron 155 millones de préstamos de libros electrónicos y 68 millones de préstamos de audiolibros en bibliotecas, lo que representa un aumento del 11% respecto a 2016. Además durante 2017 hubo 59 bibliotecas que prestaron más de 1 millón de títulos, 14 que prestaron más de 2 millones, siete más de 3 millones y dos más de 4 millones.

 

Los libros electrónicos más prestados por las bibliotecas en 2017:

El soborno de John Grisham
La chica en el tren de Paula Hawkins
Harry Potter y el legado maldito de J. K. Rowling y John Tiffany
Yo antes de ti de Jojo Moyes
Night School de Lee Child

Los audiolibros más prestados por las bibliotecas en 2017:

La chica en el tren de Paula Hawkins
La luz que no puedes ver de  Anthony Doerr
El soborno de John Grisham
Harry Potter y la piedra filosofal de J. K. Rowling
Night School de Lee Child

 

Principales libros digitales prestados en las bibliotecas por género:

Libro electrónico de no ficción para adultos: What Happened de Hillary Rodham Clinton
Libro electrónico de ficción para adultos: Origen de Dan Brown
Libro electrónico de ficción para jóvenes: Las cien mentiras de Lizzie Lovett de Chelsea Sedoti

 

 

 El jazz de Julio Cortázar: En los 50 años de «Rayuela»

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El jazz de Julio Cortázar: En los 50 años de «Rayuela». Madrid: Fundación Juan March de Madrid, 2013

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Con motivo del ciclo El jazz de Julio Cortázar: En los 50 años de «Rayuela»en la Fundación Juan March de Madrid, la Biblioteca Española de Música y Teatro Contemporáneos ha elaborado esta guía recopilatoria sobre el jazz en la obra de Julio Cortázar. A partir de las obras del escritor, de sus entrevistas, de sus artículos o de su correspondencia, se han seleccionado múltiples fragmentos en los que el jazz, ya sea mediante la mención directa de su terminología, la relación o cita discográfica o la mención de músicos de jazz, aparece como el motivo principal. Las citas que a continuación se presentan se han organizado temáticamente para mostrar, de forma clara y ordenada, las abundantes e interesantes referencias que aparecen en su obra sobre, por ejemplo, Charlie Parker, el free jazz, su discografía preferida, ciertos músicos (como los citados en Rayuela), el recuerdo de su primer encuentro con el jazz, sus opiniones sobre la historiografía o la relación del jazz con su escritura.

Es posible, además, seguir a lo largo de esta selección un itinerario de escucha del propio Cortázar, sus hábitos, sus opiniones sobre los músicos o su apego a los discos.

«Cuando me planteé El perseguidor e imaginaba el personaje central, tenía tendencia a caer en aquello que decíamos de Thomas Mann en La montaña mágica o en Doktor  Faustus: crear personajes superintelectuales que especulaban muy inteligentemente sobre ciertos problemas metafísicos. Entonces decidí, por el contrario, construir un personaje asimilable al hombre de la calle, un hombre medio, pero que tuviera esa sed de absoluto. Imaginaba un pintor, un escritor, pero no acababan de convencerme. Y en ese momento acababa de descubrir al verdadero Charlie Parker, cuyos primeros discos de 78 revoluciones había escuchado en la Argentina. Entonces yo me hacía odiar por los aficionados al jazz tradicional porque me gustaba enormemente Charlie Parker. Cuando dejé la Argentina y vine a París, en 1951, sabía poco o nada sobre él. Un día, leyendo un número de la revista francesa Jazz Hot, supe de su muerte y de su biografía, me encontré con un hombre angustiado a todo lo largo de su vida, no solamente por los problemas materiales —como el de la droga—, sino por lo que yo, de alguna manera, había sentido en su música: un deseo de romper las barreras como si buscara otra cosa, pasar al «otro lado»; y me dije: «éste, él es mi personaje». No podía utilizar su nombre; no tenía derecho; hice simplemente una guiñada a los lectores, en la dedicatoria. Cambié su nombre, pero una buena parte de las anécdotas que dice Johnny Carter le ocurrieron verdaderamente a Charlie: la historia del Café de Flore cuando se arrodilla delante de la mesa; el hecho de que incendie el hotel donde vivía, aunque haya ocurrido en New York y no en París. Tomé, por lo tanto, los datos biográficos y los ubiqué en París porque la conocía mejor que a New York y conseguí poner a andar mi relato.»

Julio Cortázar

Descarga eBooks y libros de texto gratis con bookboon.com

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Bookboon.com ofrece una amplia variedad de más de 1.000 libros de texto para estudiantes y 600 libros para profesionales de negocios en 10 idiomas. Los libros son financiados por anuncios publicitarios sobre employer branding de empresas que desean reclutar nuevos graduados. En otras palabras, los futuros empleadores pagan por los libros de estudiantes!

Bookboon.com fue fundada en Dinamarca en 1988, bajo el nombre de “Ventus”, y se ha enfocado siempre en publicar material educativo de calidad para estudiantes y profesionales de negocios. La compañía busca continuamente establecer nuevos estándares de publicaciones modernas basadas en las necesidades del lector, y a nivel mundial.

En 2004, mientras cursaban sus estudios de grado y posgrado en Copenhaguen Business School (CBS), Kristian Buus Madsen y su hermano Thomas Buus Madsen soñaron con la idea de libros gratis. Ellos son la segunda generación de editores y estaban convencidos que ofrecer material educativo gratis a estudiantes era viable. El nuevo concepto comenzó a formarse en Dinamarca en 2005 y la página web correspondiente fue lanzada en 2008.

En 2005, la empresa dió un giro estratégico, lo que le permitió convertirse en la primera editorial de libros online proporcionando libros de textos gratuitos a estudiantes. Los libros se financian con publicidad de las marcas. Existe un un límite de 15% de publicidades por libro. El límite fue establecido por profesores, profesionales empresarios y organizaciones estudiantiles, con el fin de garantizar que los anuncios no interfieran con la calidad académica y la experiencia al leer nuestros libros. Los libros tienen entre 100 y 200 páginas, están disponibles en formato PDF y su diseño apunta a las necesidades de estudiantes de grado y posgrado, de manera enfocada y yendo al punto.

La lectura en la era digital

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Durant, David. «Reading in a Digital Age«. The Charleston Briefing, Ann Arbor, Michigan: University of Michigan, 2017

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¿Cómo está cambiando la lectura en el entorno digital? ¿Cómo continuará cambiando? ¿Nos dirigimos hacia un futuro completamente digital? ¿El libro impreso todavía tiene un lugar en el entorno de lectura digital? ¿Importa el formato? ¿Qué nos dicen los lectores que quieren? Esta breve monografía ofrece a bibliotecarios, editores, proveedores y otros, una descripción general de estos temas clave, así como consejos sobre cómo sus instituciones deben abordar la controversia impresa vs. digital.

Tendencias sobre e-Readers para 2018: pantallas en color, grandes formatos, escuchar audiolibros y procesadores más rápidos

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E-Reader Trends and Statistics for 2018. GoodEreader
January 2, 2018 By Michael Kozlowski

Original

 

A lo largo de los últimos cuatro años, la industria del e-reader ha mantenido un patrón conservador y ha habido poca innovación el las tecnologías concernientes a dispositivos de lectura digital de tinta electrónica (eReader). Todo esto cambió en 2017 con los os avances con pantallas frontales y el nuevo sistema LED que reduce la exposición a la luz azul. Amazon también aprovechó Audible y ahora es posible escuchar audiolibros en el Kindle Oasis 1, Kindle Oasis 2 y el Kindle de nivel básico. Los avances en el papel electrónico a color, procesadores y hardware garantizarán que el 2018 sea un año importante para la industria del e-reader.

Kobo compró los activos de Tolino a Deutsche Telekom. Kobo está diseñando y fabricando los futuros e-readers Tolino y ha prometido que ya no venderá dispositivos de la marca Kobo en Alemania. Kobo abrió una tienda de Audiobook basada en suscripciones en Canadá, Estados Unidos, Reino Unido, Australia y otros mercados importantes.

También Kobo abrió una tienda de Audiobook basada en suscripciones en Canadá, Estados Unidos, Reino Unido, Australia y otros mercados importantes, pagando una cuota mensual. Ahora mismo esto sólo está disponible en sus aplicaciones, pero parece ser que los futuros lectores de e-ink de Kobo tendrán Bluetooth y un nuevo reproductor de audiolibros.

Kobo también lanzó el Aura One Limited Edition con 32GB de almacenamiento y un nuevo motor de giro rápido de página que se habilita con la pantalla táctil. Si este nuevo modelo es un éxito, es muy probable que los futuros dispositivos Kobo tengan dos opciones de almacenamiento diferentes.

Bookeen obtuvo un acuerdo con Carrefour y está vendiendo un Nolim e-Reader en cientos de tiendas minoristas en Francia.

Nolim e-Reader

Comercialización de lectores electrónicos de pantalla grande. Se lanzó el modelo Remarkable de 10 pulgadas después de generar más de 15 millones de dólares en pre-pedido y las revisiones fueron favorables. Sony lanzó su segunda generación de papel digital, el DPT-RP1. Es un dispositivo de 13,3 pulgadas que está dirigido a los usuarios de empresa que trabajan con archivos PDF. Onyx también anunció tres nuevos e-readers de pantalla grande que tienen una pantalla táctil WACOM y una capa para trabajar con lápiz stylus. Los precios son un poco caros. De momento, sólo el Onyx Boox MAX PRO está disponible en el mercado, el resto saldrá a la venta en los próximos meses.

 

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Onyx Boox MAX PRO

Barnes y Noble comercializará un nuevo e-reader, el Nook Glowlight 3. Este lector electrónico tiene un nuevo sistema de giro rápido de página que salta páginas al mantener pulsadas las teclas de giro de la página manual. Este modelo también tiene un nuevo sistema de iluminación muy cálido y algo naranja.

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Nook Glowlight 3.

Amazon lanzó el Kindle Oasis 2, el primer e-reader que cuenta con una librería Audible Bookstore y un reproductor de audiolibros. Ahora es posible comprar audiolibros o escuchar los que ha comprado con una cuenta de Audible existente. Puede conectar auriculares inalámbricos o altavoces a través de Bluetooth. Amazon entonces actualizó el firmware en el Oasis 1 y Kindle de nivel de entrada e implementó las mismas características. En 2018 es probable que Paperwhite y Voyage también obtengan acceso a audiolibros.

Kindle Oasis 2 Audible

Pocketbook lanzó nuevos dispositivos, y la compañía ha asegurado muchos nuevos socios minoristas en Asia. impulsando ese mercado en 2018.

Boyue continúa dominando el mercado chino con su relación con JD Reads, una de las librerías digitales más grandes.

E-Ink anunció un nuevo lector electrónico plegable de doble pantalla en SID Display week que se abre y cierra como un libro de verdad. La tecnología se ha perfeccionado durante el 2017 y el hardware/software debería estar finalizado en algún momento de este año. Busca un anuncio pronto.

SID Display week

El Amazon Kindle Oasis que salió en 2017 es el único e-reader que ha empleado el procesador de doble núcleo Freescale IMX7. Netronix y algunos otros proveedores de OEM han dicho que están probando IMX7 y que deberían tener unidades comerciales con etiqueta blanca disponibles a mediados de 2018.

E Ink Holdings y Japan Displays formaron una sociedad el año pasado y ambos han estado trabajando en una nueva pantalla de 600 PPI. Japan Display dice que las pantallas WXGA o Full HD son tan nítidas como las pantallas de los smartphones de gama alta.

Por fin tendremos lectores de tinta electrónica a todo color en 2018. Aunque ya en 2010 el dispositivo E-Ink Triton fue capaz de mostrar 4.096 colores, pero pocas compañías se arriesgaron a lanzar un e-reader comercialmente viable. El Hanvon color e-reader, Ectaco JetBook Color y PocketBook Color fueron los únicos modelos disponibles. En 2013 E-Ink lanzó Triton 2. Una de las grandes razones por las que esta tecnología nunca despegó fue debido a las bajas tasas de actualización, el hardware y los malos colores.

E-Ink Triton

En 2018 podríamos finalmente ver algunos avances con e-paper a color. E-Ink desarrolló ACEP, que significa Advanced Color ePaper. Se anunció a principios de 2016 y cuenta con una pantalla reflectante a todo color de alta calidad. Por primera vez, una pantalla electroforética (EPD) puede producir a todo color en cada píxel sin el uso de una matriz de filtros de color. Puede mostrar más de 32.000 colores diferentes y tiene una resolución de 1600 x 2500 píxeles y 150 PPI.

Advanced Color ePaper

ACeP logra una gama de colores completa, incluyendo los ocho colores primarios, usando sólo pigmentos de colores. La pantalla utiliza una sola capa de fluido electroforético, que se controla mediante voltajes compatibles con las placas base TFT comerciales. El fluido puede ser incorporado en microcápsulas o estructuras Microcup. La riqueza de los colores se logra al tener todos los pigmentos coloreados en cada elemento de la imagen (pixel). Esto elimina la atenuación de la luz, que puede ser bastante significativa. Al igual que el papel ePaper de tinta E normal, ACeP mantiene la legibilidad ultra-baja de potencia y similar al papel en todas las condiciones de iluminación.

Esta tecnología fue desarrollada originalmente para la señalización digital y la compañía han estado trabajando en integrarla con la tecnología E Ink Regal Waveform y los procesadores de Freescale. Esto es muy importante porque las vueltas de página tienen que ser rápidas y resolver cualquier problema parpadeo.

CLEARink es una nueva forma de e-paper que saldrá a la venta en 2018. Fue revelado correctamente en SID Display Week Los Angeles y presenta una mejor alternativa a los lectores basados en la pantalla E Ink. El prototipo que aún no ha entrado en producción tiene un importante potencial en el segmento de exhibición en color de baja potencia, a diferencia de Amazon Liquavista. La prometedora pantalla de e-paper está configurada para ser lanzada en dos variantes: La versión’ video’ está pensada para llevar la capacidad de vídeo (con una velocidad de refresco de más de 30 Hz) a este segmento que todavía no se ha hecho nunca en la pantalla de e-paper. También está la plataforma ‘biestable’ orientada a la visualización de contenidos para marketing y publicidad digital (como cartelería digital, etc.) y por supuesto para lectores electrónicos.

CLEARink

La producción en masa está programada para principios de 2018. Los clientes ya han pagado los derechos de licencia para construir el producto. El primer conjunto de aplicaciones específicas son eSchoolbooks, Wearables y otros dispositivos móviles.

Muchas empresas europeas han estado lanzando dispositivos e-ink para Android y tienen varias App Stores para descargar aplicaciones de ebook, juegos o contenido digital como revistas, manga y periódicos. Uno de los grandes problemas es que la gran mayoría de las aplicaciones Android tienen giros de página animados y no fueron diseñados para una pantalla de e-ink. Esto crea una experiencia desarticulada al usar aplicaciones populares como Kindle, Kobo, Nook o incluso Moon+ Reader.

Los audiolibros y los podcasts son dos cosas que se han crecido exponencialmente en los últimos años. Hay docenas de minoristas de audiolibros en los Estados Unidos y han comenzado a estar disponibles en e-Readers. En este momento el Kindle es la única línea de productos que tiene un reproductor de audiolibros, conectividad Bluetooth y una tienda online. En 2018, Kobo ofrecerá su propia solución de audiolibros en su línea de lectores electrónicos.

También las compañías que comercializan e-readers  han adoptado pantallas grandes y esta tendencia continuará. Casi todo el mundo tiene unos cuantos dispositivos en su portafolio que se alejan de la tendencia de seis pulgadas y ofrecen una gama en tamaños de 6,8 a 10,3 pulgadas. Las empresas y los consumidores han demostrado que están dispuestos a gastar más dinero con un lector electrónico más grande.

El fenómeno Amazon.com. La gestión del conocimiento basado en la confianza del cliente y el beneficio de la organización

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Alonso-Arévalo, Julio ; Cordón García, José Antonio. El fenómeno Amazon. la gestión del conocimiento basado en la confianza del cliente y el beneficio de la organización. En:  Libros electrónicos y contenidos digitales en la sociedad del conocimiento: mercado, servicios y derechos. Madrid: Pirámide, 2012. ISBN 978-84-368-2769-9, págs. 129-140

 

Internet no tiene fronteras, es un mercado global. Cuando hablamos de competencia global en la era digital cuatro son las multinacionales que copan el mercado: Google, Facebook, Apple y Amazon. Amazon, la compañía de comercio electrónico más grande del mundo, está transformando la economía estadounidense, con una formula basada en el ahorro de costes en infraestructuras propio  de los modelos de comercio en línea. Esto posibilita un alto volumen de ventas favorecido por su carácter de pionera en el sector, lo que le permite ofrecer precios muy competitivos, mientras mantiene un margen aceptable de beneficios. Además, la envergadura de su negocio le permite a su vez negociar acuerdos muy atractivos con mayoristas y fabricantes, e incluso llegar a acuerdos con minoristas y autores para poner sus productos en el mayor escaparate global de ventas, la plataforma Amazon.com, en un entorno de usuarios cada vez más familiarizados con la lectura en formato digital.

Amazon vende más del 80% de los libros electrónicos según una estadística de 2016. Durante este año Amazon acaparó el 82% de todos los libros en inglés vendidos en el mundo, en segundo lugar lo ocupó la tienda de Apple que un 10% del mercado, el tercer lNarnes & Noble con un 3%, y el cuarto  Kobo con un 1%.  Las ventas totales de Amazon Kindle en el último año fueron de más de 518 millones de unidades en el mundo.  Barnes and Noble vendió 19 millones de libros en Estados Unidos desde principios de 2016 hasta principios de 2017. Kobo vendió 10,6 millones de libros electrónicos en cinco países diferentes. (1,2 millones en EE.UU., 1,1 millones en el Reino Unido, 6 millones en Canadá, 1,3 millones en Australia y 416.000 en Nueva Zelanda.

Amazon actualmente tiene en catálogo 2,5 millones de libros, 450.000 CDs y 130.000 DVDs, 15.000 videojuegos; además de otros productos como electrodomésticos, ropa y juguetes. Y más de 140 millones de usuarios en todo el mundo. plataforma de venta y librero. El negocio de Amazon.com -como ocurre con otras multinacionales- se basa en
una economía de escala global, segmentada y de integración vertical que cubre todos
los eslabones de la cadena editorial y en todas las esferas del negocio, desde los libros
de ocio, a los de texto.

La ventaja competitiva de una editorial en el espacio analógico es la distribución. En el contexto digital cualquier conexión a través de los sistemas de recomendaciones en redes sociales se considera un punto más de promoción y venta de sus productos (bookmarks), pues se está comprobando que cada vez es más importante para el público en general la opinión que otros usuarios hacen a través de las recomendaciones en redes sociales que las generadas por críticos literarios, o a través de canales de distribución clásicos como prensa, televisión o radio.

En definitiva, desde sus inicios la formula reside en complacer al cliente, enriqueciendo su experiencia a través de la inteligencia colectiva que le proporcionan los datos de compra y las opiniones de otros usuarios.

 

Un libro y una cerveza: ideas innovadoras de algunas librerías japonesas para sobrevivir en la era digital

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El número de librerías en todo el país descendió de 17,911 en el año fiscal 2006 a 14,098 en el año fiscal 2016, según la Organización de Publicación de Japón para el Desarrollo de Infraestructura de la Información (JPO), con sede en Tokio, el mercado de publicaciones también se ha reducido. Las ventas estimadas de publicaciones impresas en 2016 cayeron un 3,4 por ciento desde el año anterior a alrededor de 1,47 billones de ¥, marcando la 12° disminución anual consecutiva, según el Research Institute for Publications de Tokio. Sin embargo, el número de unidades vendidas ha aumentado. El JPO cree que esto significa que se han cerrado más y más librerías pequeñas y medianas.

Algunas librerías pequeñas están trabajando para distinguirse de las grandes superficies en la industria del libro minorista ante el declive en la publicación y la creciente presencia de libros electrónicos. De este modo Las librerías están buscando agregar un nuevo valor a su estilo de negocios convencional, en el que simplemente compran libros de mayoristas y los venden. Los propietarios y gerentes están buscando ideas sobre cómo operarán las librerías en el futuro.

A principios de noviembre, en la librería Tenro-in Shoten, dirigida por Takanori Miura desde hace 40 años, en Ikebukuro (Tokio), se celebró una conferencia de acogida de escritores. Los participantes abarrotaron la tienda, que ocupa sólo unos 40 metros cuadrados en el segundo piso de un edificio. En ella se habló sobre técnicas de escritura práctica, como el uso de comillas de estilo japonés y la elección de palabras llamativas en los títulos.

Casi todas las semanas, la tienda Ikebukuro ha celebrado varios eventos: conferencias para fomentar no solo a escritores, sino también fotógrafos o novelistas y también proporcionan clases de conversación en inglés. A veces hay actuaciones de grupos de teatro, incluso a veces la tienda también gestiona planes de viajes literarios.  Las clientes no van a la tienda sólo a comprar o a conocer a los autores, van también a adquirir experiencias, tales como conocer cómo se hizo una novela y qué técnicas de escritura utilizaron los autores que leen o que quisieran leer.

Una librería llamada B & B en Shimokitazawa, Tokio, ha crecido en popularidad con el eslogan: “Una librería donde puedes beber cerveza”. B & B abrió sus puertas en 2012, y su nombre es una abreviatura de “libro y cerveza”.Ya entrada la noche, la librería está llena de gente que disfruta de la cerveza y la comida mientras lee sus libros favoritos.

La tienda no confía en los mayoristas de libros para su selección. En la mayoría de los casos, los libros que se venden en las tiendas minoristas son seleccionados por las compañías mayoristas sobre la base de datos de ventas anteriores. es el personal de B & B el que selecciona todos los libros que venden. Además B & B también organiza diversos eventos, como  charlas diarias con escritores.

Ohraido Shoten, una librería con sede en Tokio, se hizo famosa por agrupar libros según temas y relaciones en lugar de la clasificación clásica por editorial o autor.

En años de incertidumbre, cada vez más personas buscan respuestas en los libros. En la era de Amazon y del libro digital el papel de las librerías como guía es importante. Mientras tanto sólo las librerías que luchan en un medio añadiendo valor a su producto a través de sus propios esfuerzos serán las que sobrevivan.

“Bookstores using innovation to survive” The Yomiuri Shimbun, 24 dec 2017